Sara Mesa
22 menciones · 4 obras · 6 episodios · de 2022-08-13 a 2026-06-18
Partes citadas
Menciones
Traducción · 16:33 · Un amor · entusiasta
«Que se llama Un amor de Saramesa.»
Introducen el libro con el que van a cerrar el bloque cotidiano de la traducción, sobre una protagonista traductora. El audio funde en «Saramesa» los nombres de Saramago y Sara Mesa; la descripción oficial del episodio confirma que la autora es Sara Mesa.
Traducción · 16:51 · Un amor · entusiasta
«El primer momento es en el que una vecina mayor le pide que se siente un rato con ella»
Primer pasaje elegido de Un amor: una vecina, Roberta, dice que en el pueblo nadie se entiende con nadie porque cada uno habla un idioma distinto, lo que interpretan como la imposibilidad de traducirse bien a una misma.
Traducción · 18:06 · Un amor · entusiasta
«el segundo momento, bueno, aquí pues hay una historia de, no sé si decir amor, con»
Segundo pasaje elegido de Un amor: la protagonista se reencuentra con Andreas y no logra entenderlo ni «traducirlo» a su propio terreno, lo que usan para hablar de la violencia de traducir a los demás según lo que uno espera de ellos.
Traducción · 18:57 · Un amor · entusiasta
«se había empeñado en traducirlo, en llevarlo a su terreno, que absurda pretensión se dice, si no fuese ridículo sería hasta divertido»
Cita literal del momento en que la protagonista comprende que se había empeñado en traducir al otro a su propio terreno, lo que Paula e Inés retoman varias veces como resumen de la idea de traducir a los demás.
Recuerdo · 30:10 · La familia · neutro
«estoy leyendo el último de Sara Mesa porque quería estar»
Cuenta que está leyendo la última novela de Sara Mesa, «La familia», por estar al día con la temporada literaria de otoño; queda pendiente comentarla en otro episodio.
Amistad · 14:22 · Cara de pan · entusiasta
«queríamos recomendaros la novela Cara de pan de Sara Mesa.»
Recomiendan esta novela sobre la amistad entre una niña de 13 años y un hombre de 54, que se salta las normas sociales de edad; el hombre está obsesionado con los pájaros y con Nina Simone.
Amistad · 15:40 · Cara de pan · entusiasta
«no debería haber nada raro en que esté allí sentada charlando con quien le apetezca, un amigo que bien podría ser su tío o su padre, pero aún así comprende que es mejor ocultarlo.»
Cita el pasaje del libro sobre la conciencia de ambos personajes de que su amistad, aun no teniendo nada malo, debe ocultarse ante los demás.
Amistad · 15:57 · Cara de pan · entusiasta
«está claro que el viejo no entra en la categoría»
Sigue citando el libro: la amistad corre el riesgo de leerse como algo «maníaco o depravado» solo por la diferencia de edad, pese a que el hombre nunca ha tratado de dañarla; concluyen que es una relación torpe pero más sana que otras aparentemente normales.
Contingencia: aquello que no fue · 57:15 · Un amor · entusiasta
«Yo decir primero que me encanta el libro, que creo que ya lo he dicho alguna vez.»
La novela de Sara Mesa en la que se basa la película, que dice que ya le encantaba antes de ver la adaptación.
Contingencia: aquello que no fue · 1:00:48 · Un amor · cubierta · neutro
«referencias a la cubierta del libro de Anagrama? Que es un cuadro que ahora no voy a recordar el nombre del artista»
Señala que algunos planos de la película remiten visualmente a la cubierta de la edición de Anagrama de la novela de Sara Mesa.
Real e irreal: una dicotomía incierta · 42:41 · Oposición · entusiasta
«la última novela de Sara Mesa»
Presenta esta última novela de la autora, de la que ha leído todos los libros excepto uno; narra la experiencia de una funcionaria interina novata, Sara, que cubre una plaza en un edificio de la administración.
Real e irreal: una dicotomía incierta · 43:21 · Oposición · neutro
«pensamos, bueno, ya que es a la mesa»
Explica que eligieron el libro pensando en la burocracia como ejemplo de lo real más real, una oficina gris y sólida donde cada cosa tiene su proceso y sus competencias, reforzado por la imagen del papel.
Real e irreal: una dicotomía incierta · 44:29 · Oposición · neutro
«que es que dentro de este entramado»
Señala que dentro de la burocracia, aparentemente sólida y ordenada, existe cierto delirio: la cantidad de esperas y trámites lleva a una sensación de absurdo, contada desde la voz en primera persona de la protagonista Sara, algo raro en la narrativa de Sara Mesa.
Real e irreal: una dicotomía incierta · 45:25 · Oposición · neutro
«define la burocracia como»
Cita la entrevista que Bruno Padilla del Valle le hizo a Sara Mesa en la revista Mercurio, en la que la autora define la burocracia como un sistema artificial desajustado por completo de la vida real, opresor pero a la vez extrañamente fascinante.
Real e irreal: una dicotomía incierta · 46:20 · Oposición · crítico
«bueno que es, realizar era mejor que hacer y recepcionar mejor que recibir. Los problemas»
Cita el pasaje en que la novela enumera el lenguaje eufemístico de la burocracia (realizar en vez de hacer, recepcionar en vez de recibir, cumplimentar en vez de rellenar), un lenguaje que se supone que designa las cosas tal cual son pero que se aleja del habla cotidiana.
Real e irreal: una dicotomía incierta · 46:53 · Oposición · entusiasta
«era mejor que mejor. Y este lenguaje que sostiene el universo burocrático se contrapone en la novela»
Explica que el lenguaje burocrático se contrapone en la novela con la afición de la protagonista por la poesía dadaísta, que lee y escribe durante las horas muertas en la oficina; señala que, paradójicamente, esta poesía sin sentido aparente resulta más comprensible que los informes burocráticos.
Real e irreal: una dicotomía incierta · 47:46 · Oposición · neutro
«Es un libro muy bueno y la palabra realidad y real se menciona muchas veces.»
Señala que la propia narradora se cuestiona repetidamente si lo que vive, pasarse horas en una mesa sin que le den trabajo durante meses, es realmente real, y que la novela incluye elementos que se deslizan hacia lo sobrenatural sin desvelar de qué se trata.
Un imaginario rural: la dimensión espacial del amor · 45:37 · Un amor · entusiasta
«entonces venimos a hablar de Un amor de Sara Mesa»
Presenta esta novela como ejemplo inverso a Los puentes de Madison: una traductora que llega de fuera a un pueblo aislado y se obsesiona con un hombre del lugar; explica que al principio no le convenció tanto pero cambió de opinión al releerla para un taller.
Un imaginario rural: la dimensión espacial del amor · 46:42 · Un amor · ambivalente
«Andreas le dice a Nat, puedo arreglarte el tejado a cambio de que me dejes entrar en ti»
Cita la frase que marca el inicio de la relación entre Nat y Andreas, un intercambio problemático que reconocen genera preguntas morales, aunque reivindican el valor de la ficción para plantear escenas moralmente incómodas.
Un imaginario rural: la dimensión espacial del amor · 51:26 · Un amor · entusiasta
«Claro, sí. O un amor rompe con esta imaginación.»
Marcan explícitamente que esta novela rompe con el imaginario del cuerpo rural desexualizado descrito en el artículo de Little y Leyshon, porque Nat siente un deseo sexual descontrolado y el cuerpo de Andreas sí es deseado.
Un imaginario rural: la dimensión espacial del amor · 52:37 · Un amor · neutro
«Sí, sí, totalmente. Entonces, en un amor no se construye una relación de pareja legítima que merecería el respeto de los demás personajes, sino que la relación con Andreas se basa más bien en lo sexual, en el deseo, en esos encuentros que empiezan con una propuesta de intercambio.»
Explica que la relación de Nat con Andreas es vista con sospecha por el resto del pueblo, y presenta al personaje de Peter, junto con el casero, como los villanos de la novela por su actitud paternalista hacia Nat.
Un imaginario rural: la dimensión espacial del amor · 53:34 · Un amor · crítico
«Y en la peli se ve todavía mejor.»
Comentan la adaptación cinematográfica de la novela, en la que consideran que el actor Hugo Silva transmite todavía mejor lo desagradable del personaje de Peter.