1x11 · 2022-08-21 · Amor y vínculos afectivosCine y series
Declaración
71 menciones
2:46 · libro · eje del episodio · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Declaración
«va muy bien, de hecho declaración es una figura»
Presentan la figura «Declaración» de Fragmentos de un discurso amoroso como eje del episodio, cuyo subtítulo es «la conversación».
2:57 · libro · apoyo teórico · neutro
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Declaración
«Barthes aclara que la declaración de la que va a hablar no versa sobre la confesión del amor, sino sobre la forma infinitamente comentada de la relación amorosa.»
Explican que la figura «Declaración» no trata de la confesión de amor en sí, sino del lenguaje que comenta y permea las relaciones amorosas, incluso con terceras personas.
3:20 · libro · apoyo teórico · neutro
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Declaración
«propensión del sujeto amoroso a conversar abundantemente con una emoción contenida con el ser amado acerca de su amor, de él, de sí mismo, de ellos.»
Cita literal de la definición de la figura «Declaración» que abre el bloque teórico del episodio.
3:38 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Declaración
«el lenguaje es una piel. Yo froto mi lenguaje contra el otro. Como si tuviera palabras a guisa de dedos o dedos en la punta de mis palabras.»
Cita central de la figura: la imagen del lenguaje como piel que roza al otro, con dos contactos posibles: el deseo que estalla y el comentario que envuelve.
4:13 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Declaración
«Lo acaricio, lo mimo, converso acerca de estos mimos, me desvivo por hacer durar el comentario al que someto la relación.»
Segunda parte de la cita sobre el doble contacto del lenguaje: el comentario que envuelve al otro, que Inés dice preferir al estallido del deseo.
4:32 · libro · apoyo teórico · neutro
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Declaración
«Bartz habla de que en la pulsión del comentario se va desplazando y va siguiendo una vía que llama de las sustituciones.»
Explican las tres sustituciones que describe Barthes: hablar de tú a la persona amada, hablar de ella en tercera persona a una confidente, y pasar a un discurso abstracto sobre el amor en general.
5:09 · libro · apoyo teórico · neutro
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Ausencia
«Si os acordáis, nuestras queridas personas que nos escuchan, pues que en ausencia hablamos de él como el pronombre triste,»
Enlazan la segunda sustitución (hablar de la persona amada en tercera persona ante una confidente) con la figura «Ausencia», ya tratada en el 1x02, donde el pronombre «él/ella» se describe como triste en su ausencia.
5:25 · libro · apoyo teórico · neutro
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Declaración
«Y luego la tercera sustitución es pasar de él a uno. O sea que se crea un discurso abstracto sobre el amor, una filosofía de la cosa, y dice Barthes una palabrería generalizada.»
Tercera sustitución: pasar del pronombre «él» al «uno» impersonal, creando un discurso abstracto sobre el amor que Barthes llama «palabrería generalizada».
6:18 · serie · recomendación · entusiasta · confianza media
sin determinar — Los hombres del GEO
«Que nos gusta son los GEO Los GEO están muy bien, tenéis que ver la serie»
A propósito de sus amigas que salen con policías, bromean con que las únicas fuerzas de seguridad que les gustan son las del GEO, serie que ya han recomendado varias veces y que ven en Amazon Prime.
6:38 · libro · apoyo teórico · neutro
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Declaración
«lo que dice Bartes es que todo propósito que tiene por objeto el amor implica fatalmente una alocución secreta.»
Retoman la idea de que hablar de amor siempre implica pensar en alguien concreto, nunca en abstracto.
7:32 · película · recomendación · entusiasta · confianza baja
«vamos a recomendar por cierto la película mi peli, Spotlight, es que es una cosa como muy básica»
A raíz de una broma sobre curas que la siguen en redes, Inés recomienda Spotlight, su segunda película favorita, por la trama de periodistas investigando. El director no se nombra en el audio; se atribuye por conocimiento externo.
9:14 · libro · apoyo teórico · entusiasta · confianza media
«vamos a hablar de Eva Yud que linda es en su libro El fin del amor que es un libro muy largo y muy chulo»
Presentan el segundo bloque teórico del episodio: se van a centrar en el capítulo del libro de Illouz dedicado al cortejo, que ya han citado en episodios anteriores.
11:38 · libro · mención de pasada · entusiasta · confianza baja
sin determinar — El buen sexo en tiempos difíciles
«Hablamos de estas cosas a través del libro del buen sexo mañana, en una de nuestras cartitas, y es un libro que recomendamos un montón, que está en Alfa Ducai.»
Mencionan de pasada un libro sobre la ética del consentimiento y el cortejo, ya tratado en una newsletter anterior; el título está deformado por el audio y no se identifica con certeza el autor.
12:06 · libro · apoyo teórico · neutro
Eva Illouz — El fin del amor — El cortejo como modalidad premoderna de las decisiones emocionales
«nosotros nos vamos a centrar en la parte anterior, en un capítulito concreto que se llama El cortejo como modalidad premoderna de las decisiones emocionales.»
Anuncian el capítulo exacto de Illouz que van a desarrollar, sobre las estructuras del cortejo antes de la liberalización sexual de los 60-70.
12:19 · libro · apoyo teórico · neutro
Eva Illouz — El fin del amor — El cortejo como modalidad premoderna de las decisiones emocionales
«lo primero que hace Yud es definir cortejo como una interacción social formal organizada en torno a las restricciones sexuales impuestas por dos cosas terroríficas.»
Definición de cortejo según Illouz: interacción social formal restringida por la familia y el clero, marco que condiciona la posterior toma de decisión emocional.
13:45 · libro · apoyo teórico · neutro
«entonces Eva dice la reducción de la complejidad y de la incertidumbre es una premisa fundamental»
Idea central que enlazan con la práctica popular de deshojar margaritas o preguntar a una lata de Coca-Cola: la necesidad de reducir la incertidumbre sobre si algo es amor o no.
14:34 · libro · apoyo teórico · neutro
«hay distintos mecanismos de creación de certeza en el cortejo, y Eva, y Yuz»
Introduce el catálogo de mecanismos de certeza que analiza Illouz en el cortejo premoderno, del que van a desarrollar solo uno.
14:49 · libro · apoyo teórico · neutro
«certidumbre normativa son normas y valores que están impuestos por desgracia, como por ejemplo en ese momento del cortejo la protección de la virginidad femenina»
Primer mecanismo de certeza que enumeran: la certidumbre normativa, ejemplificada con la protección de la virginidad femenina.
15:02 · libro · apoyo teórico · neutro
«Luego está la certidumbre existencial Que es ver si hay una adecuación entre tu expresión subjetiva Propia y la social»
Segundo mecanismo: la certidumbre existencial, sobre la adecuación entre la expresión subjetiva propia y la social.
15:11 · libro · apoyo teórico · ambivalente
«Porque se llama certidumbre ontológica Que esto pues tú dices, hostia Tu relación del ser con el mundo, ¿no?»
Tercer mecanismo, la certidumbre ontológica, que resulta ser, con sorna, la de los regalos materiales que hace el pretendiente (una flor, un iPhone).
15:42 · libro · apoyo teórico · entusiasta
«la certidumbre emocional que es la que más nos interesa y dice Yud los participantes actuaban como si conocieran la naturaleza y profundidad de sus propias emociones»
Cuarto y último mecanismo desarrollado, la certidumbre emocional, presentado como el más relevante para el episodio.
15:55 · libro · apoyo teórico · neutro
«hay una capacidad para traducir las emociones en secuencias, narraciones, metas y signos objetivados que expresan e inducen su puesta en acto.»
Continúa la explicación de la certidumbre emocional: la capacidad de traducir emociones en secuencias narrativas.
16:09 · libro · apoyo teórico · neutro
«¿cómo cancelaban la incertidumbre? A través de las confesiones. Y luego el cortejo.»
Explican el orden ritual del cortejo premoderno: primero la confesión (siempre del hombre), luego el cortejo, y por último el matrimonio.
16:32 · libro · apoyo teórico · neutro
«la declaración es el punto inicial, como ha dicho Inés, no es algo que venga después, y la certidumbre emocional era la condición más frecuente bajo la cual se desarrollaba la intención de una mujer con un hombre»
Paula retoma la idea de que la certidumbre emocional era la condición sobre la que la mujer decidía aceptar o rechazar al hombre, dentro de una estructuración ritual del cortejo.
16:58 · libro · apoyo teórico · crítico
«incertidumbre y la ambigüedad que es el mecanismo para contrarrestar la amenaza del caos»
Explican la función social de los ritos de cortejo: contrarrestar la amenaza del caos que supondría la libertad sexual total.
17:31 · libro · apoyo teórico · neutro
«el cortejo premoderno se enmarcaba en un andamiaje semiótico, social y normativo que trazaba vías culturales para organizar las emociones de acuerdo con parámetros teleológicos y narrativos que se expresaban en normas y reglas compartidas.»
Cita literal y densa de Illouz sobre el andamiaje social y normativo del cortejo premoderno.
17:49 · libro · apoyo teórico · crítico
«la desigualdad de género, obviamente, la equiparación entre sexualidad y pecado, la heteronormatividad plasmada en la ley, la centralidad del matrimonio y, bueno, el patriarcado religioso, esto ya lo hemos comentado.»
Enumeran, en tono crítico, las normas concretas del cortejo premoderno que denuncia Illouz: desigualdad de género, sexualidad como pecado, heteronormatividad, matrimonio central y patriarcado religioso.
18:01 · libro · apoyo teórico · neutro
«este marco es lo que prevaleció hasta 1960, que entonces fue cuando desapareció el cortejo y se abre paso la libertad sexual.»
Cierran el bloque de Illouz situando el final del cortejo tradicional en torno a 1960, con la llegada de la liberación sexual.
19:29 · libro · recomendación · entusiasta · confianza media
Marta — Resistencia bisexual. Mapas para una disidencia habitable
«estoy hablando de Resistencia Bisexual Mapas para una disidencia habitable de Lisa Cole, que es un libro maravilloso»
En su audio como colaboradora, Marta recomienda con mucho cariño este libro sobre bisexualidad y etiquetas identitarias, diciendo que le hubiese salvado la vida a los 15 años.
20:19 · libro · recomendación · entusiasta
Miranda Fricker — Injusticia epistémica
«se relaciona muchísimo con Injusticia Epistémica de Miranda Fricker, también otra señora absolutamente maravillosa,»
Marta, en su audio, pone en diálogo su recomendación con el libro de Fricker sobre injusticia epistémica.
21:41 · libro · apoyo teórico · entusiasta · confianza media
Miranda Fricker — Injusticia Testimonial
«vamos a aprovechar que Marta ha nombrado otro libro que nos encanta, que es el de Miranda Fricker que se llama Injusticia Testimonial»
Retoman el libro que ha citado Marta, aunque en este momento lo llaman «Injusticia Testimonial» en vez de «Injusticia epistémica», y desarrollan el concepto de intercambio testimonial.
22:24 · libro · apoyo teórico · neutro
Miranda Fricker — Injusticia Testimonial
«este poder identitario afecta también al intercambio testimonial, que es el intercambio discursivo en el que se transmite conocimiento de un hablante a un oyente. Los oyentes utilizan estereotipos sociales para valorar la credibilidad de sus interlocutores.»
Explican el concepto de intercambio testimonial y cómo los estereotipos sociales afectan a la credibilidad que se otorga a quien habla.
23:17 · libro · apoyo teórico · neutro
Miranda Fricker — Injusticia Testimonial
«De esta forma, la injusticia testimonial es el impacto que tiene el poder identitario sobre nuestras relaciones discursivas y epistémicas.»
Definición formal del concepto de injusticia testimonial, cierre de la primera parte de la explicación.
23:31 · libro · apoyo teórico · crítico
Miranda Fricker — Injusticia Testimonial
«Exceso de credibilidad que se otorga al hablante más credibilidad de la que se le otorgaría en otras condiciones.»
Explican el «exceso de credibilidad», ejemplificado con la figura del hombre blanco, cis, heterosexual y mayor cuya opinión se da por buena sin más.
23:48 · libro · apoyo teórico · crítico
Miranda Fricker — Injusticia Testimonial
«el déficit de credibilidad Que es en lo que se centra Miranda Friker Que es cuando se otorga menos credibilidad De la que recibiría en otras condiciones»
Explican el concepto complementario, el déficit de credibilidad, con ejemplos de prejuicios sobre mujeres y personas racializadas.
24:35 · libro · apoyo teórico · neutro
Miranda Fricker — Injusticia Testimonial
«esto es lo que Miranda Fricker llama déficit de credibilidad prejuicioso identitario»
Cierre del bloque teórico sobre Fricker, con el nombre técnico completo del concepto.
24:57 · persona · mención de pasada · entusiasta
«Esto ya es como una recomendación aparte, porque creo que no tiene tanto que ver con el concepto de declaración de Inés y Paula,»
Marta introduce, en su propio audio, una tercera recomendación aparte de las dos anteriores.
25:03 · libro · recomendación · entusiasta · confianza media
Brigitte Vasallo — Pensamiento monógamo, terror poliamoroso
«esto también se relaciona mucho con Pensamiento monógamo, Terror poliagoroso, de Brie Fasayo,»
Marta recomienda este ensayo, señalando que cuestiona la dicotomía monogamia/no monogamia entendiendo la monogamia como institución política, no solo como práctica amorosa. El nombre de la autora está deformado por el audio. Marta señala además que el ensayo bebe mucho de Foucault, y que le sirvió como puerta de entrada accesible a su pensamiento ("aquí hay mucho de Foucault", sin obra propia citada).
27:11 · película · eje del episodio · entusiasta
Richard Linklater — Before Sunset
«Voy a hablar de una peli que conoceréis todos, que es una trilogía, que es la trilogía de Before Sunset.»
Primera de las tres declaraciones de amor en el cine que comentan: la trilogía Before, de la que Before Sunset es su favorita.
27:42 · película · mención de pasada · neutro
Richard Linklater — Before Sunrise
«se reencuentran Jesse y Celine que son los que se conocen en un tren en Viena en Before Sunrise»
Explica que Jesse y Celine se conocieron en la primera película de la trilogía, en un tren camino a Viena, y se reencuentran diez años después en Before Sunset.
28:50 · película · eje del episodio · entusiasta
Richard Linklater — Before Sunset
«él dice, pues es que estoy fatal con mi mujer estoy mutite muy triste y encima sueño contigo, sueño que estás desnuda embarazada a mi lado y sueño que te toco el tobillo»
Describe la escena central de la declaración implícita de Jesse a Celine en el taxi, cuando le confiesa que sueña con ella pese a estar casado.
29:40 · película · eje del episodio · entusiasta
Luca Guadagnino — Call Me by Your Name
«call me by your name yo sé que hay mucha gente que no le gusta»
Segunda película elegida: Call Me By Your Name, que Paula ha visto por lo menos cien veces y defiende frente a las críticas de que es lenta.
31:27 · película · eje del episodio · entusiasta
Luca Guadagnino — Call Me by Your Name
«Y Elio le dice Pues pensé que deberías saberlo Porque quería que lo supieras Porque no hay nadie más A quien le pueda decir esto»
Describe la escena de la declaración de Elio a Oliver en la plaza, minuciosamente reconstruida diálogo a diálogo.
32:55 · película · apoyo teórico · entusiasta
Luca Guadagnino — Call Me by Your Name
«a mí esta declaración por ejemplo concretamente no es de las cosas de la peli que más me impacta estoy obsesionada con la escena de la verbena en la que le está viendo bailar con la otra y la otra le come toda la boca»
Paula señala que, más que la declaración explícita, lo que más le conmueve de la película es la escena de la verbena en la que Oliver ve bailar a Elio con otra persona.
33:48 · película · eje del episodio · entusiasta
«esta escena, que es cuando Joe March, en Mujercitas de Greta Gerwig porque hay muchas Mujercitas y muchas buenas, pero la de nuestra generación es verdad que es la de Greta»
Tercera película elegida: la adaptación de Greta Gerwig de Mujercitas, con la escena de la propuesta de matrimonio de Laurie a Jo.
34:34 · película · eje del episodio · entusiasta
«te he amado desde la primera vez que te vi intenté mostrártelo pero no me lo permitiste pero ahora debo hacer que me escuches y que me des una respuesta porque no puedo seguir así más tiempo»
Cita la declaración de amor de Laurie a Jo en el jardín, que valoran positivamente porque él exige una respuesta clara tras mucho tiempo de espera.
35:50 · película · eje del episodio · entusiasta
«Y le pregunta, su madre le pregunta, pero tú amas a este chico, porque ya está como rayado.»
Segunda escena de Mujercitas que destacan: el diálogo de Jo con su madre en el desván, donde distingue entre querer ser amada y amar de verdad.
36:14 · película · eje del episodio · entusiasta
«Joe dice las mujeres tienen mente y alma además de sus corazones y tienen ambición y talento además de su belleza y estoy harta de que me digan que solo sirven para el amor»
Citan el famoso monólogo de Jo March sobre la soledad y las mujeres que valen más allá del amor, con el que ambas se identifican mucho.
36:44 · libro · mención de pasada · neutro · confianza baja
Louisa May Alcott — Mujercitas
«Que está en Penguin Clásicos el libro.»
Recomiendan leer también la novela original en la edición de Penguin Clásicos, sin nombrar a la autora en el audio; se atribuye por conocimiento externo.
36:52 · podcast · recomendación · entusiasta · confianza media
Isabel Calderón / Lucía Lijtmaer — Deforme Semanal
«queremos hacer una cosa mágica que es traer a nuestras reinas, las reinas de España, que son Isabel Calderón y Lucía Ligmaer, que tienen un podcast, es el mejor del mundo, que se llama Deforme Semanal, que ha ganado dos ondas.»
Presentan el podcast de Isabel Calderón y Lucía Lijtmaer, ganador de dos premios Ondas, del que van a citar un episodio concreto.
37:10 · podcast · apoyo teórico · entusiasta
Isabel Calderón / Lucía Lijtmaer — Deforme Semanal — Error
«hace poco sacaron un episodio que se llama Error, que es de mis favoritos para siempre.»
Anuncian el episodio concreto, «Error», en el que Lucía se da a sí misma consejos retrospectivos para no cometer errores; van a comentar seis de ellos, con especial interés en el sexto.
37:31 · podcast · ejemplo · entusiasta
Isabel Calderón / Lucía Lijtmaer — Deforme Semanal — Error
«Dice, no te decolores el pelo.»
Primer consejo del episodio «Error»: no decolorarse el pelo.
37:46 · podcast · ejemplo · entusiasta
Isabel Calderón / Lucía Lijtmaer — Deforme Semanal — Error
«Esa persona que desaparecerá de tu vida y te hará sentir fatal con su silencio no es tan importante.»
Tercer consejo del episodio: relativizar la importancia de quien desaparece sin explicación, que a Inés le parece escrito para ella.
38:02 · podcast · ejemplo · entusiasta
Isabel Calderón / Lucía Lijtmaer — Deforme Semanal — Error
«dice, el dolor que no crees que vaya a pasar, pasará.»
Continúan citando consejos del episodio; este sobre el dolor y el tiempo que hace falta para superarlo.
38:18 · podcast · ejemplo · entusiasta
Isabel Calderón / Lucía Lijtmaer — Deforme Semanal — Error
«es que no digas que sí a todo para complacer a los demás»
Cuarto consejo: no decir sí a todo por complacer a los demás.
38:23 · podcast · ejemplo · entusiasta
Isabel Calderón / Lucía Lijtmaer — Deforme Semanal — Error
«no salgas con músicos ni con gente que te lleva al contrario en todo»
Quinto consejo, tratado en tono de broma: no salir con músicos ni con gente que hace cine.
38:45 · podcast · eje del episodio · entusiasta
Isabel Calderón / Lucía Lijtmaer — Deforme Semanal — Error
«esto es lo más importante. Si te gusta alguien, díselo.»
Sexto y último consejo del episodio «Error», el que más les interesa y que conecta directamente con el tema del episodio: declararse siempre es mejor que quedarse en la incertidumbre.
40:48 · podcast · apoyo teórico · entusiasta
Isabel Calderón / Lucía Lijtmaer — Deforme Semanal — Error
«Lucía dice en un momento, me cae bien dice lo que siente, es que tal cual hay que decir lo que se siente»
Retoman una frase de Lucía sobre lo bien que le cae la gente que dice lo que siente, para reforzar el alegato del episodio a favor de declararse.
43:54 · persona · apoyo teórico · entusiasta
«Y ya que nos hemos declarado, pues vamos a citar a Jane Austen.»
Introducen a Jane Austen tras el bloque de audios personales de declaraciones, como paso previo a la cita de La abadía de Northanger.
43:58 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Jane Austen — La abadía de Northanger
«La abadía de Northanger»
Nombran la novela de la que van a citar la frase sobre la asimetría entre hombres y mujeres a la hora de declararse; una recomendación personal de un amigo de Inés, aficionado a Austen.
44:21 · libro · apoyo teórico · crítico
Jane Austen — La abadía de Northanger
«el hombre corre con la ventaja de la elección, mientras que la mujer solo tiene potestad del rechazo.»
Cita central de Austen que enlazan con el bloque de Illouz: la asimetría estructural del cortejo, en el que solo el hombre puede iniciar la declaración.
45:18 · libro · apoyo teórico · crítico
«Yus dice que la posición de la mujer como objeto del deseo masculino hace que sea solo objeto antes que sujeto de su propio deseo que es lo que acabamos de decir y se basa en una división dicotómica y terrorífica entre los géneros»
Cierran el episodio retomando a Illouz para reforzar la idea de la mujer como objeto y no sujeto del deseo en la estructura tradicional del cortejo.
45:44 · artículo · ejemplo · crítico · confianza media
sin determinar — Cómo declararte: 9 pasos
«hemos buscado artículos en internet de cómo declararse el primero es cómo declararte nueve pasos que os lo recomendamos un montón»
Introducen, en tono irónico, dos artículos de internet sobre cómo declararse, de los que van a citar frases concretas a modo de broma final.
45:52 · artículo · ejemplo · crítico · confianza media
sin determinar — 101 formas de expresar amor
«Y el segundo es mi favorito Que es 101 formas»
Segundo artículo, favorito de Paula, del que sacan tres frases hechas de declaración de amor con las que bromean por el resto del cierre del episodio.
46:23 · artículo · ejemplo · crítico
sin determinar — 101 formas de expresar amor
«Dice el artículo, cuantas más piedras me encuentro en nuestro camino, más quiero seguir caminando contigo.»
Primera de las tres frases del artículo citadas en broma, adaptada por ellas a la declaración a «un runner».
46:44 · artículo · ejemplo · crítico
sin determinar — 101 formas de expresar amor
«lo que siento por ti es tan fuerte que calentará tu casa el resto de tu vida»
Segunda frase citada en broma, adaptada a una declaración «en medio de una crisis energética».
47:01 · artículo · ejemplo · crítico
sin determinar — 101 formas de expresar amor
«sería capaz de darte todo sin recibir nada a cambio, confieso que soy tu esclava y renunciaría mil veces a mi libertad por conseguir tu amor»
Tercera frase, adaptada en broma a una declaración «a un funcionario de prisiones»; matizan de inmediato que es puro humor y que no hay que decir cosas así de verdad.
47:29 · libro · eje del episodio · entusiasta
«Vamos a acabar leyendo la carta que le manda el Capitán Wentworth a Anne Elliot en la novela Persuasión, de Jane Austen, que ahora estará muy de moda, porque ha salido la peli»
Cierran el episodio anunciando que van a leer la carta de declaración del capitán Wentworth a Anne Elliot en Persuasión, novela que en ese momento cobra actualidad por el estreno de una adaptación cinematográfica.
47:50 · libro · eje del episodio · entusiasta
«No puedo soportar más en silencio. Debo hablar con usted por cualquier medio a mi alcance. Me desgarra usted el alma. Estoy entre la agonía y la esperanza.»
Primer fragmento de la carta de Wentworth, leída en voz alta como cierre del episodio: la confesión de que no puede seguir callando su amor.
48:03 · libro · eje del episodio · entusiasta
«Me ofrezco a usted nuevamente con un corazón que es aún más suyo que cuando casi lo destrozó hace ocho años y medio.»
Segundo fragmento de la carta: Wentworth se ofrece de nuevo a Anne, ocho años y medio después de que la relación se rompiera.
48:14 · libro · eje del episodio · entusiasta
«No se atreva a decir que el hombre olvida más prontamente que la mujer, que su amor muere antes. No he amado a nadie más que a usted.»
Tercer fragmento de la carta, con la afirmación directa de fidelidad de Wentworth, que cierra el episodio dedicado a la declaración.