3x11 · 2024-02-01 · TiempoMiedo y vulnerabilidadMuerte y dueloPolítica y actualidadEmociones y afectos
Angustia: el dolor de un final
41 menciones · Ver en YouTube
1:12 · película · mención de pasada · ambivalente
Justine Triet — Anatomía de una caída
«Veo anatomía de una caída. Todo el mundo ha dicho que es la mejor película de historia. Y yo digo, pues sí, pero yo qué sé.»
En la charla previa al tema del episodio, Inés comenta con reservas el consenso sobre esta película, que vio doblada.
5:43 · libro · eje del episodio · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Angustia
«Vamos a ver lo que dice Bartes. Dice, el sujeto amoroso, a merced de tal o cual contingencia, se siente asaltado por el miedo a un peligro, a una herida, a un abandono, a una mudanza, sentimiento que expresa con el nombre de angustia.»
Inés presenta la figura «Angustia» de Barthes, una de sus favoritas del libro, como eje del bloque sobre el miedo al final de las relaciones.
6:13 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Angustia
«las angustias están ya ahí»
Cita sobre las angustias «como el veneno preparado»: los celos, el abandono y la inquietud solo esperan tiempo para declararse.
6:48 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Lydia Davis — El final de la historia
«cuando me dejó de verdad, meses después»
Primera aparición del libro de Davis, traído en paralelo a la figura de Barthes para ilustrar la idea del veneno: tras la ruptura, el mundo no le resultó vacío sino «peor que vacío», como si le hubieran inyectado un conservante venenoso.
8:08 · persona · contrapunto · neutro · confianza baja
«Esto me recordaba mucho a Anirno porque también habla en sus libros»
Inés introduce a Ernaux como comparación al hilo de la escena del hotel en Barthes, pero enseguida aclara que no es exactamente lo mismo. El nombre aparece deformado por el reconocimiento de voz.
8:12 · libro · contrapunto · neutro · confianza media
«tipo pura pasión de cómo a veces estás en una habitación de hotel»
Precisa la referencia anterior: en este libro Ernaux describe también la sensación de extrañeza de una habitación de hotel ajena, en paralelo a la escena de Barthes.
8:20 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Angustia
«Y dice Bartes, no hay nada amistoso donde buscar ánimo.»
Cita sobre la habitación de hotel: el espacio ajeno como escenario de la angustia, sin nada a lo que agarrarse.
8:46 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Angustia
«como Sócrates mientras conversaba»
Cita central de la escena del hotel en París: «la angustia crece, observo su progresión, como Sócrates mientras conversaba sentía elevarse el frío de la cicuta».
9:26 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Angustia
«ese veneno que lo va a emponzoñar todo.»
Cierra el bloque de Barthes retomando la imagen del veneno: sentir el posible final de una relación como un abismo o un terremoto imposible de superar.
9:28 · otro · mención de pasada · neutro · confianza baja
«pero esta vez en vez de la ambición por las mujeres la fama y los focos que cantaba Puchito»
Paula parafrasea de pasada un aria atribuida a Puccini sobre la ambición y la fama para introducir la idea del veneno propio; el nombre del compositor aparece deformado por el reconocimiento de voz y no se nombra ninguna obra concreta.
10:05 · libro · mención de pasada · neutro · confianza baja
«el fin del amor, de Bayou»
Paula menciona este libro como otro que podría haber entrado en el guión sobre el fin del amor, sin desarrollarlo; el apellido de la autora aparece deformado por el reconocimiento de voz.
10:45 · libro · eje del episodio · entusiasta
Geoff Dyer — Los últimos días de Roger Federer y otros finales
«hemos traído un libro que se llama Los últimos días de Roger Federer y otros finales de Geoff Dyer»
Paula presenta este ensayo, leído en inglés, como base para el resto del episodio: no es un libro sobre tenis ni sobre Federer en concreto, sino sobre el concepto de final.
12:31 · libro · apoyo teórico · neutro · confianza media
«de que Dyer escribió una biografía de H. Lawrence, el escritor británico que giraba en torno a su incapacidad para escribir esa biografía»
Dentro de una reseña de Dyer en el New York Times firmada por la crítica Jennifer Szalai (nombre deformado en el audio), se menciona este libro de Dyer, una biografía fallida de D. H. Lawrence que termina siendo sobre todo la crónica de esa incapacidad; no se nombra el título en el audio.
13:51 · persona · apoyo teórico · neutro
«Dyer habla mucho de D. H. Lawrence, que evidentemente es una de sus obsesiones, que es un escritor que estuvo muy enfermo, tuvo neumonía, tuberculosis y otras cosas bellas del siglo pasado que la gente tenía.»
Introduce el bloque sobre negar la muerte a través de Lawrence, tal y como lo trata Dyer en su ensayo: negó su enfermedad durante mucho tiempo pero la transmitió en su poesía.
14:46 · poema · apoyo teórico · entusiasta
D. H. Lawrence — El barco de la muerte
«un poema que se llama El barco de la muerte»
Presenta este poema póstumo de Lawrence, el más largo de sus poemas póstumos, y lee su comienzo sobre el otoño y «la larga travesía hacia el olvido», que Dyer señala como uno de los momentos en que Lawrence se enfrentó a su propia muerte.
16:40 · persona · contrapunto · neutro · confianza media
«nos recordaba a una amiga de DH Lawrence que es nuestra queridísima Catherine Mansfield»
Inés trae a Mansfield como contraste con Lawrence: también murió de tuberculosis muy joven, pero a diferencia de él fue más honesta en sus diarios sobre el miedo a morir, aunque igualmente despectiva con los médicos.
16:59 · persona · apoyo teórico · neutro
«durante estos dos años he estado obsesionada por el miedo a la muerte»
Lee una entrada de los diarios de Mansfield sobre la obsesión creciente con la muerte, que dice fue lo que la hizo aferrarse tanto a la vida; no se nombra un título concreto de los diarios.
17:47 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Thomas Mann — La montaña mágica — Danza macabra
«nuestra querida montaña mágica porque para el que no lo sepa estamos haciendo un club de lectura muy largo de septiembre a marzo en el que leemos La Montaña Mágica»
Inés retoma la novela que están leyendo en el club de lectura de Punzadas, centrándose en el capítulo «Danza macabra», donde el sanatorio de tuberculosos oculta la muerte sacando los cadáveres de noche.
18:09 · libro · apoyo teórico · neutro
Thomas Mann — La montaña mágica — Danza macabra
«Hans Kastorp, que es nuestro querido protagonista, cuenta un poco cómo en el sanatorio de tuberculosis en el que sucede la historia se hace esto, se desprecia la enfermedad y la muerte en el sentido de que se oculta.»
Explica cómo el sanatorio esconde la muerte sacando los cuerpos en trineo de noche, hasta que el protagonista, indignado por esa frivolidad, empieza a visitar a los enfermos.
20:24 · libro · ejemplo · crítico
«Yo he de decir que leí En el camino en la pandemia y no me gustó nada.»
Paula cuenta que leyó esta novela y no le gustó, aunque reconoce que es una de las grandes obras de la literatura estadounidense que marcó a la generación Beat.
22:13 · libro · ejemplo · neutro
«En el camino, que a pesar de que a mí no me gusta es verdad que es una de las grandes obras de la literatura estadounidense, que se lee en los institutos»
Retoma la novela como ejemplo del bloque sobre la fama que perdura: cuenta que tardó seis años en publicarse y que, según Dyer, tras escribirla Kerouac quedó «indemnizado» contra cualquier error posterior de su vida.
25:15 · libro · eje del episodio · entusiasta
Geoff Dyer — Los últimos días de Roger Federer y otros finales
«como Jack Kerouac también habla de Bob Dylan en el libro»
Introduce el bloque sobre el miedo al éxito y la gloria con el ejemplo de Kerouac que trae Dyer en su ensayo; Bob Dylan se menciona de pasada como otro ejemplo del libro, sin desarrollo propio.
26:01 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — La cámara lúcida
«Sí, y como ya hay que hablar siempre de arte todo el rato, yo no paro de acordarme de dos momentos concretos en su obra. Uno es en La Cámara Lúcida y otro es en»
Inés enlaza con el bloque de trascendencia a través del arte recordando estos dos textos de Barthes, sin citarlos literalmente.
26:03 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — El Diario de duelo
«El Diario de Duelo, que es el diario que escribe tras la muerte de su madre. Y se hace, creo, un poco como la misma pregunta sobre la trascendencia»
Junto con La cámara lúcida, este diario le sirve a Barthes para preguntarse qué quedará de él sin hijos y con sus padres muertos; concluye que lo que perdura es la escritura.
29:51 · música · eje del episodio · entusiasta
«la canción de Aliz Los Mejores»
Paula presenta esta canción como ilustración de qué hacer cuando la fama se acaba: aunque todo se termine, siempre se podrá brindar por haber sido «los mejores» en algún momento.
33:00 · artículo · eje del episodio · neutro
David Sánchez Usanos — La última frontera
«El texto es La última frontera, de David Sánchez Usanos,»
Inés presenta este texto de un antiguo profesor suyo de la Autónoma como base del bloque sobre el fin de la historia, elegido para centrar la reflexión en el ámbito histórico-político más que metafísico.
33:46 · artículo · apoyo teórico · neutro
Francis Fukuyama — El fin de la historia
«El fin de la historia de Francis Fukuyama, que he tenido problemas esta semana.»
El texto de Sánchez Usanos dialoga con este ensayo de Fukuyama, del que Inés lee el axioma central: la democracia liberal occidental como forma final del gobierno humano, tras agotarse las alternativas ideológicas. El propio texto recoge también, sin citar obra concreta, la idea de Fredric Jameson (nombre deformado en el audio) de que es más fácil imaginar el fin del mundo que el fin del capitalismo, como contrapunto crítico a la tesis de Fukuyama.
37:59 · artículo · apoyo teórico · crítico
David Sánchez Usanos — La última frontera
«real y verdadera en la totalidad del mundo es únicamente cuestión de tiempo. No existe alternativa ideológica y ya se adivina en el horizonte el modo de vida propio del nuevo orden.»
Lee la cita larga del texto sobre cómo el fin de la historia sanciona la extensión global del capitalismo, que engulle todo lo político, cultural y educativo y convierte la desigualdad en algo «natural».
39:27 · persona · mención de pasada · neutro
«como Yayo Herrero por ejemplo»
Se nombra como ejemplo de pensadora de orientación ecologista que busca futuros deseables frente al fin de la historia, sin citar obra concreta.
40:31 · libro · eje del episodio · entusiasta · confianza media
Lydia Davis — El final de la historia
«El final de la historia, muy parecido al texto de Fukuyama que es de Lydia Davis y está editado en»
Inés retoma el libro para el bloque de reconciliación con el final: una novela sobre el fin de una relación, narrada de forma desordenada y no cronológica, que dialoga con el título de Fukuyama.
40:54 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Lydia Davis — El final de la historia
«la última vez que lo vi»
Lee el comienzo de la novela, que anuncia ya el tono retrospectivo del libro entero: contar algo sin saber en el momento que sería la última vez.
41:57 · libro · contrapunto · neutro · confianza baja
«Es que eso de perder a un hombre es muy hernosiano y también una frase preciosa que yo la pienso mucho últimamente que es el hombre al que se ama siempre es un extraño»
Paula compara el tema de la novela de Davis con Ernaux («hernosiano»), aunque matiza que no es exactamente lo mismo; el nombre vuelve a aparecer deformado.
46:06 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Lydia Davis — El final de la historia
«Y luego la otra idea de Lydia Davis es darte cuenta de que en realidad el principio de algo también contiene el final.»
Explica la segunda idea del libro que quieren destacar: al narrar la historia desde el final, se advierten en el principio indicios de lo que va a terminar.
46:30 · libro · contrapunto · neutro
Joan Didion — El año del pensamiento mágico
«me recordaba también a Joan Didion después de la muerte de su marido en el año del pensamiento mágico que busca pistas todo el tiempo»
Trae este libro como comparación: Didion busca pistas de que el final ya estaba presente antes del duelo, en paralelo a la idea de Davis de que el principio contiene el final.
47:35 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Angustia
«dice Bartes a través de Winnicott, que es un psiquiatra, que en realidad los pacientes tienen un temor terrible al desmoronamiento, que sería la angustia, cuando en realidad ya ha ocurrido y lo llama angustia primitiva.»
Cierra el episodio retomando la figura de Angustia: Barthes recurre a Winnicott para plantear que se teme un desmoronamiento que, en realidad, ya sucedió, la «angustia primitiva».
48:23 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Angustia
«Y acabo con esta idea de Barthes»
Última cita del episodio, sobre la angustia de amor como temor de un duelo que ya se ha verificado desde el origen del amor: «ya lo has perdido».
49:17 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Geoff Dyer — Los últimos días de Roger Federer y otros finales
«volviendo al libro de Dyer, de los últimos días de Roger Federer una idea muy curiosa que es que él dice que parece que las personas estamos programadas para querer que todo en algún momento se acabe»
Retoma el libro para el cierre: a veces se desea que las cosas terminen, como cuando en un recital de poesía se agradece que quede solo un poema.
50:55 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Geoff Dyer — Los últimos días de Roger Federer y otros finales
«Dyer tiene una idea muy buena sobre esto porque dice que el músculo que utilizamos para perseverar es el mismo que utilizamos para abandonar»
Retoma otra idea del ensayo de Dyer sobre saber irse a tiempo: perseverar y abandonar usan la misma fuerza interior.
52:49 · música · ejemplo · entusiasta
«que es Todo me sabe a poco»
Paula trae esta canción de Aliz como ejemplo de la insatisfacción permanente que busca siempre «algo más», motivo que atraviesa todo el disco.
53:11 · música · ejemplo · entusiasta
«Ya no siento nada, que son dos cosas que van bastante»
Segunda canción de Aliz mencionada como ejemplo de la misma sensación de insatisfacción crónica que nada logra saciar.
55:06 · libro · eje del episodio · entusiasta
Lydia Davis — El final de la historia
«vamos a leer una cita para terminar que es de Lydia Davis»
Cierran el episodio leyendo el pasaje sobre cómo el principio de una relación ya contenía su final, «como si las paredes estuvieran hechas del final de la historia».