5x02 · 2025-10-09 · Lenguaje y escrituraFormato especial y eventoMonográfico de autor/a
En defensa de lo breve
51 menciones · Ver en YouTube
2:11 · otro · mención de pasada · entusiasta · confianza baja
«Yo llevo una camiseta de la FAT Bourdier, creo que se llama, el ilustrador, que fui el otro día al FIER.»
Paula lleva una camiseta con una ilustración de un gato llorón de un ilustrador cuyo nombre no consiguen pronunciar bien (suena a «Bourdier»), comprada en el Fiebre Photobook Fest.
10:43 · libro · eje del episodio · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso
«Pero voy a citar Fragmentos de un discurso amoroso,»
Trae Fragmentos de un discurso amoroso como primer ejemplo de cómo un fragmento muy breve puede esconder mucho más de lo que parece.
11:00 · persona · contrapunto · crítico
«yo qué sé, de Pérez Reverte, ¿no? Por decir algo, puede ser insulso»
Lo trae como contraejemplo hipotético: una descripción extensa de una novela puede ser insulsa y no decir gran cosa, frente a la densidad de un fragmento breve; Paula además bromea con que ya no lo sigue.
14:35 · libro · mención de pasada · neutro
Georg Wilhelm Friedrich Hegel — Fenomenología del espíritu
«libros gordos y sistemas complejos de ideas. Ejemplos, la fenomenología del espíritu, 600»
Ejemplo que pone Hui en su artículo de libro filosófico extenso y de sistema totalizante.
14:41 · libro · mención de pasada · neutro
«páginas, República de Platón, 500 páginas, Las críticas de Kant, 1789, 1788 y 1790 páginas,»
Otro ejemplo de libro filosófico extenso citado por Hui.
14:41 · libro · mención de pasada · neutro · confianza media
«páginas, República de Platón, 500 páginas, Las críticas de Kant, 1789, 1788 y 1790 páginas,»
Cita las tres Críticas de Kant como ejemplo de sistema filosófico extenso, con el dato de página de cada una.
14:50 · libro · mención de pasada · neutro
Michel Foucault — Las palabras y las cosas
«o Las palabras y las cosas de Foucault con sus 1966 páginas. Esto va a ser bingo.»
Último ejemplo de libro extenso y sistemático que trae Hui.
14:56 · artículo · eje del episodio · entusiasta · confianza media
Andrew Hui — el elogio del aforismo
«Estos son ejemplos que pone el investigador del cual hemos leído el artículo, que se llama Andrew Hui, casi como mi madre, que se llama Pui, pero con H, en el artículo que he traducido como el elogio del aforismo. También tiene, por cierto, lo voy a decir, un libro en cátedra que no hemos»
Presenta el artículo de Andrew Hui, que ellas mismas han traducido del inglés, como el texto central sobre la escritura fragmentaria en filosofía frente a los grandes sistemas.
15:07 · libro · mención de pasada · neutro
Andrew Hui — De Confucio a Twitter
«elogio del aforismo. También tiene, por cierto, lo voy a decir, un libro en cátedra que no hemos leído, que descubrí ya cuando ayer, concretamente, cuando busqué a ver quién era, que se llama De Confucio a Twitter, en cátedra, y que habla mucho de estas cosas, de la escritura corta. En»
Menciona que Hui tiene también un libro publicado en Cátedra, que no han leído, descubierto al buscar información sobre el autor.
15:53 · libro · apoyo teórico · neutro
Immanuel Kant — Crítica de la razón pura — arquitectónica
«ejemplo de Kant. Leemos sus propuestas en estos tomos tan gordos de los cuales he dicho las páginas, por ejemplo, en la crítica de la razón pura, y no solo es que el libro en sí sea tremendo físicamente, sino que explica él mismo la historia de la filosofía occidental y la entiende como distintos intentos a lo largo del tiempo de construir sistemas. De hecho, hay un concepto que propone Kant que es la arquitectónica, que es el arte de los sistemas, y explica que realmente»
Desarrolla, siguiendo el artículo de Hui, el concepto kantiano de la arquitectónica como el arte de construir sistemas filosóficos, ejemplo central de la filosofía sistemática que el artículo contrapone al fragmento.
22:34 · persona · mención de pasada · neutro
«como Novalis,»
Lo cita en una enumeración de autores que han explorado la forma fragmentaria del pensamiento.
22:35 · persona · mención de pasada · neutro
«Walter Benjamin,»
Lo cita en la misma enumeración de autores de escritura fragmentaria.
22:36 · libro · mención de pasada · neutro
Ludwig Wittgenstein — Investigaciones filosóficas
«en Wittgenstein en las investigaciones filosóficas,»
Menciona las Investigaciones filosóficas de Wittgenstein dentro de la misma enumeración de escritura fragmentaria.
22:40 · persona · mención de pasada · neutro
«María Zambrano,»
La incluye en la enumeración de autoras y autores de escritura fragmentaria.
22:41 · persona · mención de pasada · entusiasta
«Ann Carson, que todavía sigue mi niña ahí escribiendo sus cosas. Una cosa, dan el Nobel ya, pero es que no toca chica.»
La menciona en la enumeración y bromea con que ojalá le den ya el Nobel, dejando claro que es una de sus autoras favoritas.
23:02 · libro · eje del episodio · entusiasta
Roland Barthes — Roland Barthes por Roland Barthes
«Roland Barthes en su libro. Roland Barthes por Roland Barthes. Aquí podemos, por favor, mencionar el meme de Twitter.»
Presentan Roland Barthes por Roland Barthes como otro ejemplo central de escritura fragmentaria, con la broma recurrente sobre el narcisismo de Barthes al escribir un libro sobre sí mismo.
23:27 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — Roland Barthes por Roland Barthes — El círculo de los fragmentos
«El círculo de los fragmentos, habla precisamente sobre este tipo de escritura y dice los fragmentos son entonces las piedras sobre el borde del círculo. Me explayo en redondo. Todo mi pequeño universo está hecho migajas. ¿En el centro qué? Que es un poco esta imagen»
Lee la cita del epígrafe «El círculo de los fragmentos», donde Barthes compara los fragmentos con piedras en el borde de un círculo y dice que su pequeño universo está hecho de migajas.
23:57 · libro · mención de pasada · neutro
«en otros libros muy conocidos como mitologías, por ejemplo, o el imperio de los signos, el placer del texto. Y el ejemplo más evidente, porque la pista está en el título, es fragmentos de un»
Cita Mitologías entre los libros donde Barthes ha usado la escritura fragmentaria desde su primer texto de 1942.
24:02 · libro · mención de pasada · neutro
Roland Barthes — El imperio de los signos
«del texto. Y el ejemplo más evidente, porque la pista está en el título, es fragmentos de un»
Segundo ejemplo del mismo listado de libros fragmentarios de Barthes.
24:02 · libro · mención de pasada · neutro
Roland Barthes — El placer del texto
«del texto. Y el ejemplo más evidente, porque la pista está en el título, es fragmentos de un discurso amoroso. Aparte también le interesa muchísimo el haiku, de hecho tiene algunos textos»
Tercer ejemplo del mismo listado, antes de señalar que el ejemplo más evidente es Fragmentos de un discurso amoroso, por el propio título.
24:07 · libro · ejemplo · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso
«discurso amoroso. Aparte también le interesa muchísimo el haiku, de hecho tiene algunos textos»
Señala que Fragmentos de un discurso amoroso es el ejemplo más evidente de la escritura fragmentaria de Barthes, porque la pista ya está en el título.
26:19 · libro · apoyo teórico · neutro · confianza media
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso
«Por ejemplo, cuando habla del gesto, del punto en la nariz, hay varios fragmentos que tienen que ver con lo que encuentras en el sujeto amado, que no es la persona entera, sino que te punza. Claro, de hecho, en la cámara»
Recupera un fragmento sobre el gesto y el punto en la nariz del ser amado: lo que se encuentra en el sujeto amado no es la persona entera, sino lo que punza.
26:31 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — La cámara lúcida — punctum
«Claro, de hecho, en la cámara lucida cuando habla del punctum, que es una cosa que ya, chicas, deberíais saberos de memoria, lo que le punza de una foto siempre es algo pequeño, siempre es un detalle, un gesto, una cosa. No es nunca la foto en sí entera. Total. Y hemos leído un artículo sobre esto que se llama Bartes y la escritura ensayística, teoría del ensayo en Roland Bartes»
Trae el concepto de punctum de La cámara lúcida: lo que punza de una fotografía siempre es un detalle pequeño, nunca la imagen entera.
26:46 · artículo · apoyo teórico · neutro · confianza media
Rafael Andújar Sousa — Bartes y la escritura ensayística. Teoría del ensayo en Roland Bartes por Roland Bartes
«sobre esto que se llama Bartes y la escritura ensayística, teoría del ensayo en Roland Bartes por Roland Bartes, que es de Rafael Andúgar Sousa, que lo leímos hace tiempo para pensar acerca de las islas y del fragmento como isla. Pero es interesante, más allá de esta idea, pensar en»
Mencionan haber leído hace tiempo este artículo de Rafael Andújar Sousa para pensar sobre las islas y el fragmento como isla, antes de repasar las características de la escritura fragmentaria bartesiana.
27:06 · concepto · apoyo teórico · neutro
«Adorno, el filósofo de la escuela de Frankfurt escribió, el ensayo se forma en las discontinuidades, porque consideraba natural pensar en fragmentos»
Cita a Adorno, de la escuela de Frankfurt, sobre cómo el ensayo se forma en las discontinuidades, en línea con la idea de que la realidad misma puede entenderse como fragmentaria.
28:55 · poema · ejemplo · entusiasta
Sor Juana Inés de la Cruz — Primero sueño
«al poema Primero sueño de Sor Juana Inés de la Cruz, que siempre está en mi corazón, siempre está presente, ese trozo de escritura que me encanta.»
Trae el poema Primero sueño, que dice tener siempre presente, a propósito de la humildad intelectual de no poder abarcarlo todo.
29:15 · artículo · ejemplo · entusiasta · confianza media
Jorge Luis Borges — El idioma analítico de John Wilkins
«también me recuerda a un texto de Borges también mi favorito de Borges el idioma analítico de John Wilkins aquí citando mis imperios romanos»
Cita El idioma analítico de John Wilkins, su texto favorito de Borges, sobre la imposibilidad de clasificar el mundo por completo; señala que el propio texto termina citando a Chesterton sobre la idea de la selva otoñal, sin dar más detalle de esa cita.
31:00 · libro · eje del episodio · entusiasta
«Y es que queríamos hablaros de la foto como fragmento, que es algo que ya hemos adelantado un poco con Bartes, porque él piensa mucho también en este sentido, pero queríamos hacerlo a través de un libro que se llama Facunda, que es de Guillermo Carazo, que está editado en Comisura, que es una editorial chulísima, independiente. Un beso desde aquí a las chicas de Comisura.»
Presenta Facunda, de Guillermo Carazo, editado en Comisura, como ejemplo de la foto entendida como fragmento: reconstrucción de la vida de su abuela a través de fotografías seleccionadas.
31:46 · libro · apoyo teórico · entusiasta
«que son, por un lado, las palabras que escribe Guillermo y las fotografías. El libro es la reconstrucción de la vida de su abuela, también es una reflexión sobre la vejez, sobre la carga de cuidados que sujetan las mujeres. Hay muchos temas, a pesar de ser un libro tan pequeño, pero bueno, lo que queríamos contaros es que es una historia que se construye a través de las fotografías, que son seleccionadas muy cuidadosamente, y hay varios momentos en la lectura del libro, además lo podéis leer, yo lo leí del tirón porque es tan chiquito, hay varios momentos en los que en los que no hay palabras. El lector recibe la historia solo a través de las fotografías, porque lo que hace Carazo es seleccionar secuencias que todos podemos entender. Por ejemplo, en la primera foto hay un grupo de muchachas, luego la siguiente foto es de esas muchachas una cara recortada. Bueno, pues tú ya sabes, porque no eres tonto, que esa persona es la persona de la que nos van a hablar. Luego, la tercera foto es esa muchacha en distintos momentos de su vida, tejiendo con amigas, luego está del brazo de un chico, luego está vestida de novia, luego está acompañada de sus hijos, o sea, como que hay a través de la fotografía una manera muy clara de contar una historia. Y podríamos pensar en estas fotografías como fragmentos aislados, porque son representativas de un momento vital que es más amplio,»
Explica cómo el libro construye la historia de la abuela a través de secuencias de fotografías cuidadosamente seleccionadas, con momentos sin texto en los que solo hablan las imágenes.
33:04 · libro · apoyo teórico · neutro
«Podemos imaginarnos el resto de la historia de Facunda con lo que escribe su nieto, pero nunca vamos a tener la foto completa digamos, de hecho ni siquiera él va a tener nunca, lo pensaba mientras lo leía la foto completa de la vida de su abuela porque, bueno, podemos preguntarnos»
Reflexiona sobre cómo nunca se puede tener «la foto completa» de la vida de la abuela, ni siquiera el propio nieto, y lo conecta con la pregunta de si se puede llegar a ver a alguien de forma entera.
33:32 · película · ejemplo · entusiasta
«de Carla Simón, de ese intento de reconstruir algo que nunca vas a a comprender del todo. Claro, de hecho, es muy buen ejemplo romería.»
Inés relaciona Facunda con Romería de Carla Simón, otro intento de reconstruir algo —el pasado de los padres— que nunca se llega a comprender del todo.
34:27 · libro · apoyo teórico · neutro · confianza media
«porque qué son las fotografías sino una especie de diario visual de una vida específica, o sea que también con todo esto que ha comentado antes Inés de que el diario es considerado por el»
Vincula las fotografías del libro con la idea del diario visual de una vida concreta, retomando la reflexión sobre el diario como género menor.
34:56 · libro · apoyo teórico · entusiasta
«temas muy concretos pero no elige la forma del ensayo que todo lo abarca, o sea podría haber hecho un ensayo sobre la carga mental que sufren las mujeres a raíz de los cuidados y cómo esto puede derivar o agravar problemas por ejemplo de Alzheimer o de demencia hacia el final de la vida, pero lo que elige es hablar de todos estos temas a través de las secuencias de fotografías y a ves los textos y todo esto es fragmentario todo el rato. Ya digo que hay muchísimos temas en el libro, precariedad, pobreza, drogadicción, migración, feminismo, cuidados, y entiende un poco el texto como lo entiende Bartes, que no solo se compone de palabras sino que tiene también un acompañamiento visual. O ni siquiera un acompañamiento sino un entrelazamiento visual. Y tanto los fragmentos de texto como los fragmentos fotográficos son eso, son fragmentos. Que además hablé un poco con Guillermo y me dijo que estaba un poco inspirado en la foto del invernadero de la madre de Bartes, lo cual me hizo mucha ilusión, la verdad. Porque es un libro bastante bartesiano en ese sentido. Y el cuarto ejemplo del que queríamos hablar lo hemos llamado Mirar con lupa y tenemos aquí el»
Explica que Carazo elige contar temas como precariedad, cuidados o migración a través de fragmentos de texto y fotografía en vez de un ensayo totalizante, y cuenta que el autor le confesó que se inspiró en la foto del invernadero de la madre de Barthes.
35:57 · libro · eje del episodio · entusiasta
Jean-Philippe Postel — El affaire Arnolfini
«libro, señalando, el libro de acantilado, que se llama El afer Arnolfini y lo ha escrito Jean-Philippe Postel. Perfecta pronunciación, yo diría. Si tú lo dices, yo no te voy a contradecir. Que es una especie de investigación, pero ahora lo explicaré bien, sobre el cuadro de Van Eyck, no sé, el matrimonio a Arnolfini, que seguro que a todo el mundo le suena, que se encuentra ahora mismo en»
Presenta el libro de Acantilado de Jean-Philippe Postel sobre el cuadro de Van Eyck El matrimonio Arnolfini, como cuarto ejemplo del episodio, bajo el título «Mirar con lupa».
36:28 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Jean-Philippe Postel — El affaire Arnolfini
«cuadro y nos anima a mirarlo, pero a mirarlo observando con detenimiento. Por ejemplo, dice ¿qué vemos nosotros? Y todo el rato aparecen expresiones como seguimos mirando o llevamos nuestra mirada a X elemento o vemos que allí hay algo que ver pero no vemos qué. Me gusta mucho cómo nos sitúa especialmente porque hace referencia a»
Explica cómo el libro invita a mirar el cuadro con detenimiento, con expresiones como «seguimos mirando» o «llevamos nuestra mirada a X elemento», situando al lector frente al cuadro.
37:02 · libro · apoyo teórico · neutro
Jean-Philippe Postel — El affaire Arnolfini
«todo lo que hay. Es el libro entero, cada capítulo es un elemento del libro o un tema, como puede ser quién lo pintó, porque ya sabemos que este tema o este tipo de preguntas muchas veces no se pueden responder. Y no es tanto, por eso lo traigo aquí,»
Describe la estructura del libro, cada capítulo dedicado a un elemento o tema del cuadro, como quién lo pintó, subrayando que no busca una interpretación totalizante sino mostrar todo lo que no se sabe.
39:08 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Jean-Philippe Postel — El affaire Arnolfini
«Y he traído una cita que dice, todos los detalles han hablado, todos al unísono, el pequeño grifón, el espejo, los medallones engastados en el marco, los candelabros, las tres velas, el león y el diablo de madera, los discos de vidrio soplado, el cerezo, la naranja en el reborde de la ventana, la cama vestida de rojo, el par de chinelas y el par de zuecos santa margarita el cepillo para el polvo el rosario la alfombra todos nos han dicho algo en ocasiones varias cosas a la vez y todas ellas concuerdan entre sí me gusta mucho esto por la»
Lee la cita larga que enumera todos los pequeños detalles del cuadro —el grifón, el espejo, las velas, los zuecos, el rosario— que «han hablado todos al unísono» y concuerdan entre sí.
39:50 · libro · apoyo teórico · neutro
Jean-Philippe Postel — El affaire Arnolfini
«en un lugar muy chulo en cuanto a la historia de todas las personas que lo han ido mirando y dice por ejemplo, Margarita de Austria, María de Hungría, Felipe II, que lo tuvo aquí en el Alcázar de Madrid, los visitantes, pero también los vigilantes de la Sala 56 de la National Gallery, o los estudiosos que han intentado desentrañarlo. Y lo interesante es qué ha visto cada uno. Cada mirada, son infinitas las posibilidades de cada persona que se ha acercado a cada uno de estos detalles milimétricos.»
Repasa cómo el libro recorre la historia de todas las personas que han mirado el cuadro a lo largo de los siglos, desde Margarita de Austria hasta los vigilantes actuales de la National Gallery.
41:01 · obra de arte · ejemplo · entusiasta · confianza media
Pieter Brueghel el Viejo y Peter Paul Rubens — Los cinco sentidos
«que es Los cinco sentidos que es de Bruegel el viejo en colaboración con Peter Paul Rubens Pedro Pablo Rubens que hacían mucho esto de Bruegel hacía los detalles milimétricos y luego las figuras humanas se las pasaba a Rubens y decían píntame aquí un muchacho»
Trae como ejemplo propio, más allá del libro de Postel, la serie Los cinco sentidos de Brueghel el Viejo y Rubens, en la que Brueghel pintaba los detalles milimétricos y Rubens las figuras humanas.
43:30 · otro · eje del episodio · entusiasta
«las glosas emilianenses»
Anuncian las glosas emilianenses como su quinto y último ejemplo del episodio, el que da nombre a su nuevo proyecto Las Glosas.
51:05 · artículo · eje del episodio · entusiasta
Claudio García Turza — San Millán de la Cogolla y su influencia en la historia de la lengua española
«Pero, por ejemplo, en cuanto a las glosas emilianenses, hemos leído a Claudio García Turza, que es uno de las voces principales que han estudiado todo esto a lo largo de muchísimos años. Es como el ministro de las glosas.»
Presentan a Claudio García Turza como una de las voces principales del estudio de las glosas emilianenses («el ministro de las glosas»), y uno de sus artículos como referencia central.
51:36 · otro · apoyo teórico · neutro
«Estas glosas emilianenses se encuentran en lo que se llama el Códice Emilianense 60, que es un manuscrito escrito en latín que se elaboró en el Escriptorium del monasterio de San Millán de la Cogolla.»
Explican que las glosas se encuentran en el Códice Emilianense 60, manuscrito en latín elaborado en el escritorio del monasterio de San Millán de la Cogolla.
53:02 · persona · mención de pasada · neutro
«voy a contar un poco la historia muy rápidamente, perdonadme, que en 1911 Manuel Gómez Moreno descubre estas anotaciones, pero se sabe que previamente en Londres, como en 1895,»
Cuenta que Manuel Gómez Moreno descubrió estas anotaciones marginales en 1911, aunque hay indicios de que ya se conocían antes en Londres.
53:23 · libro · mención de pasada · neutro
Ramón Menéndez Pidal — Los orígenes del español
«El momento clave sí que es 1926, que se publica Los orígenes del español, de Ramón Menéndez Pidal.»
Sitúa la publicación de Los orígenes del español en 1926 como el momento en que las glosas empiezan a discutirse en el ámbito científico.
54:14 · persona · apoyo teórico · neutro
«Claudio García Turza acerca de tampoco hay que fliparse con esta cosa de la cuna del castellano, de la primera palabra en castellano, porque aparte de que hay muchas dudas y hay mucha gente que piensa que esto no es así, tampoco es importante. Lo importante es la investigación en sí misma, darlo a conocer y no empezar a batallar con otros monasterios o con otros lugares en los que se dice yo fui el primero. Como no nos obsesionemos»
Recoge la reflexión de García Turza de que no hay que obsesionarse con el estatus de «cuna del castellano» ni con ser los primeros, sino centrarse en la investigación y en darla a conocer.
55:36 · artículo · apoyo teórico · neutro
Alicia López — Las anotaciones marginales musicales en las glosas emilianenses
«hemos leído un TFM es que siempre siempre toque las chicas de Alicia López que se llama las anotaciones marginales musicales en las glosas emilianenses»
Mencionan haber leído este TFM de Alicia López, centrado en el ámbito musical de las glosas, aunque advierten que ellas no son musicólogas.
56:35 · artículo · apoyo teórico · neutro
Samuel Martínez — Las glosas emilianenses tras las polémicas huellas del primer texto en castellano
«un artículo que se publicó en el diario de Samuel Martínez, que es Las losas emilianenses tras las polémicas huellas del primer texto en castellano. Claro, es que esto suscita sus pasiones.»
Citan este artículo de prensa de Samuel Martínez sobre las polémicas en torno a las glosas como primer texto en castellano, que incluye una entrevista al profesor Eugenio Bustos.
57:30 · artículo · apoyo teórico · neutro
Charlotte Cooper Davis — What is medieval paratext?
«y para esto hemos leído a Charlotte Cooper Davis que es investigadora en Oxford y que pone en contacto estos temas con el concepto de paratexto que propuso uno de nuestros señores predirectos que es Gérard Genet, un francés discípulo de Bartes, en su artículo What is medieval paratext? Ni a la bilingüe What is medieval paratext, my darling?»
Presentan el artículo de Charlotte Cooper Davis, investigadora en Oxford, que conecta las glosas con el concepto de paratexto de Gérard Genette, discípulo de Barthes.
57:51 · artículo · apoyo teórico · neutro
Charlotte Cooper Davis — What is medieval paratext?
«Bueno, este artículo de Cooper Davis explica que en los últimos años, al digitalizarse manuscritos medievales, se ha empezado a reparar no solo en el texto principal, sino también en los márgenes que es un poco a lo que viene todo lo que os hemos explicado»
Explica que, según Cooper Davis, la digitalización de manuscritos medievales ha hecho reparar más en los márgenes, no solo en el texto principal.
58:33 · artículo · apoyo teórico · neutro
Charlotte Cooper Davis — What is medieval paratext?
«Y entonces ella se pregunta, ¿los lectores de la época también pensaban así? ¿También veían lo que estaba a un lado y lo concebían como secundario? ¿Se consideraba eso marginal o qué es marginal y qué no lo es? Hay preguntas muy grandes, muy filosóficas que subyacen a todo este debate. Claro, es que más marginal puede ser que ocupa un espacio marginal al lado. O que tiene menos importancia. Claro, que tiene menos importancia. O sea, que puede tener un carácter peyorativo, digamos. Claro, sí, justamente. Y una de las hipótesis es que quizás estemos descartando o estemos considerando como secundarios elementos que en realidad son muy relevantes para comprender los propios textos. Y hay muchos ejemplos de lo paratextual en manuscritos medievales que van más allá incluso del propio texto, porque la encuadernación, el tamaño, la calidad del pergamino y el papel que se utilizaba, las iluminaciones, las decoraciones, cómo se organizan los materiales, la relación entre los textos liminales…»
Recoge la pregunta que se hace Cooper Davis sobre si los lectores medievales también consideraban secundario lo que estaba al margen del texto, y su hipótesis de que esos elementos pueden ser más relevantes de lo que parece.
1:09:10 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — Roland Barthes por Roland Barthes
«el fragmento, como el haiku implica un goce inmediato es el fantasma de un discurso un bostezo de deseo bajo la forma del pensamiento frase el germen del fragmento se le ocurre a uno en cualquier parte. En el café, en el tren, hablando con un amigo, uno saca su carné, no para anotar un pensamiento, sino algo como un cuño, lo que otrora se hubiese llamado un verso.»
Cierran el episodio leyendo una cita de Barthes por Barthes sobre el fragmento como el haiku: un goce inmediato, el fantasma de un discurso, que puede surgir en cualquier parte y que uno anota como un cuño, no como pensamiento completo.