Glosas 1x01 · 2025-10-16 · Formato especial y eventoLiteratura y lecturaViolencia y dañoMedios, redes e internet
Las Glosas: «Nefando», de Mónica Ojeda
14 menciones
4:18 · libro · eje del episodio · entusiasta
Mónica Ojeda — Nefando — Iván Herrera, 25 años, máster en creación literaria, habitación 2
«¿De qué novela? Pues de una novela de Mónica Ojeda»
Presentan la novela que van a glosar y anuncian que se centrarán en el capítulo «Iván Herrera, 25 años, máster en creación literaria, habitación 2».
4:53 · libro · mención de pasada · entusiasta
«Conocida por novelas como Mandíbula»
Presenta la trayectoria de Mónica Ojeda citando sus otras novelas; dice haber leído esta y que le encanta.
4:56 · libro · mención de pasada · entusiasta
«El libro de cuentos Las Voladoras en Páginas de Espuma»
Sigue repasando la obra de Ojeda; dice haber leído este libro y que le encanta, junto con Mandíbula.
5:03 · libro · mención de pasada · neutro
Mónica Ojeda — Chamanes eléctricos en la fiesta del sol
«Y más recientemente la novela»
Cierra el repaso de la trayectoria de Ojeda con su novela más reciente, sin decir si la ha leído.
5:36 · artículo · apoyo teórico · entusiasta
«De hecho, hemos traído una cita de Bruno Padilla del Valle, que por cierto, un beso desde aquí,»
Citan un texto de Bruno Padilla del Valle, publicado en la revista Mercurio, que describe la narrativa de Ojeda como centrada en la representación del terror puro.
8:56 · persona · apoyo teórico · neutro
«Sí, de hecho hay autoras que todas conocemos»
Traen la opinión de Mariana Enríquez sobre Nefando, que la calificó de insoportable en el buen sentido, como ejemplo de que otras autoras de terror leen y valoran a Ojeda.
9:23 · libro · ejemplo · neutro · confianza media
Mariana Enríquez — Nuestra parte de noche
«uno haya tenido, pienso por ejemplo»
Pone como ejemplo de cómo cada autora lleva el género de terror a su terreno la parte de esta novela de Enríquez inspirada en Stephen King, con chavales en bicicleta investigando su barrio.
9:51 · libro · recomendación · entusiasta · confianza media
Elaine Vilar Madruga — El cielo de la selva
«pero fue como leer una cosa que jamás había leído»
Inés recomienda esta lectura personal como una experiencia sobrenatural, en la que le habría gustado quedarse más tiempo, y expresa el deseo de glosarla en el futuro.
10:48 · artículo · apoyo teórico · neutro
Paulo Andrés Lorca — Perturbaciones, horror y conceptualismo en Nefando de Mónica Ojeda
«leímos un artículo que se llama»
Usan este artículo académico para sostener que la crítica ha visto tradicionalmente el relato de terror como una forma devaluada, pese a ser una de las más leídas por el público.
24:41 · artículo · apoyo teórico · entusiasta
«narrativa de Ojeda. En una entrevista»
Citan una entrevista a Mónica Ojeda en El Periódico, en la que la autora dice que su escritura es física y corporal, para respaldar la lectura del cuerpo como motivo central del fragmento.
29:01 · libro · ejemplo · neutro
«mencionar que ha leído el Ulises de Joyce»
Dentro del fragmento de Nefando, un compañero de clase de Iván presume de haber leído esta novela varias veces, y esta pasa a formar parte de una fantasía violenta que Iván imagina contra él.
36:43 · otro · recomendación · entusiasta
Sara Torres — Miedo a la materia, cuerpos, residuos y fantasías de control
«Olivia hace aquí referencia a una conferencia, como decía, de Sara Torres y Marta Velasco»
Explica que la reflexión de Olivia remite a esta conferencia sobre teratologías contemporáneas, disponible en YouTube, y la recomienda porque le pareció interesantísima.
38:18 · artículo · recomendación · neutro
Ana Belén Pérez Barreiro — Resignificaciones suplementarias del dolor en Nefando
«de resignificaciones suplementarias del»
Recomienda este artículo, junto al de Paulo Andrés Lorca, como lectura complementaria sobre Nefando centrada en el concepto del dolor, avisando de que son textos complejos pero que merecen la pena.
38:44 · libro · apoyo teórico · entusiasta
«Nefando fue una novela que escribí»
Cierran el episodio con la propia voz de Mónica Ojeda, que cuenta que escribió la novela entre 2013 y 2014, en paralelo a una investigación sobre literatura pornoerótica del cono sur durante las dictaduras, y que la concibe como una reflexión sobre los límites del arte para nombrar lo innombrable.