5x10 · 2026-02-12 · Sonido y escuchaPolítica y actualidadViolencia y dañoFamilia y maternidadMiedo y vulnerabilidad
Las tonalidades del silencio
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0:00 · libro · eje del episodio · entusiasta
Vicente Luis Mora — El libro blanco
«Si tú y yo callamos demasiado tiempo mientras nos miramos, apenas unos minutos, el silencio se vuelve angustioso, insoportable, porque se ha convertido en un objeto ciclópeo.»
Cita de apertura del episodio, a modo de avance, tomada del libro blanco de Vicente Luis Mora, que desarrollarán más adelante.
7:11 · libro · eje del episodio · entusiasta
Laurence Joseph — Nuestros silencios, ¿por qué callamos?
«Los libros son, el primero, Nuestros silencios, ¿por qué callamos?, de Laurence Joseph, que está editado en Gato Pardo y además sale justo este mes.»
Presenta el primer libro central del episodio, del que dice que le ha encantado.
7:21 · libro · eje del episodio · entusiasta
Roland Barthes — Lo neutro. Notas de cursos y seminarios en el Collège de France, 1977-78
«El otro es Lo neutro, notas de cursos y seminarios en el Collège de France, 1977-78, de La mejor persona que existe, Roland Barthes.»
Presenta el segundo libro central, comprado en la FIL de Guadalajara, del que critican la cubierta pero valoran mucho el contenido.
7:52 · libro · eje del episodio · entusiasta
Vicente Luis Mora — El libro blanco
«Y luego, el libro blanco Alfabeto y silencios de Vicente Luis Mora,»
Presenta el tercer libro central, publicado en La Caja Books, que define como un libro ultra especial.
8:06 · libro · eje del episodio · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso
«Y por supuesto, fragmentos de un discurso amoroso que lo hemos traído porque hoy tiene un peso relevante podríamos decir,»
Presenta el cuarto libro traído a la mesa, que tendrá peso relevante en el episodio, sobre todo en la parte del silencio voluntario ligado al amor.
8:17 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Laurence Joseph — Nuestros silencios, ¿por qué callamos?
«Laurence Joseph parte en su libro que por cierto es psicoanalista»
Explica que Joseph es psicoanalista, lo que da a su libro un acercamiento muy íntimo al silencio, ligado a su experiencia clínica de escuchar en terapia.
9:06 · libro · apoyo teórico · neutro
Laurence Joseph — Nuestros silencios, ¿por qué callamos?
«dice para algunos es un tesoro un sueño para otros un infierno cada región del silencio»
Cita textual de Joseph sobre la amplitud del concepto de silencio, que puede llevar hacia la locura, la somnolencia, el sueño, el éxtasis, lo inefable o el grito.
10:01 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Vicente Luis Mora — El libro blanco
«Vicente Luis Mora, en el libro blanco, juega con esta inmensidad de silencio y se pregunta por distintos tipos de silencio y propone clasificaciones.»
Explica que el libro clasifica distintos tipos de silencio mediante aforismos agrupados en enumeraciones de cinco o siete elementos.
11:11 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Vicente Luis Mora — El libro blanco
«Mora dice que silencios son la tinta en reposo, la acequia estancada, la nitroglicerina embotellada.»
Da tres ejemplos de aforismos del libro para ilustrar su carácter poético e intangible.
12:42 · artículo · apoyo teórico · entusiasta
sin determinar — reseña de El libro blanco en sustrato
«También quería comentar que el crítico literario Jorge Burón escribió una reseña de este libro en sustrato, que es este medio que últimamente se mueve mucho por redes y hay mucha gente joven escribiendo.»
Comenta que el crítico Jorge Burón escribió sus propios aforismos, el «silentés», como respuesta a los de Mora, lo que le hace pensar en la posibilidad de un diálogo a través del silencio.
14:07 · libro · apoyo teórico · neutro
Laurence Joseph — Nuestros silencios, ¿por qué callamos?
«que la hace Joseph en su libro, también la hace Bartes en Lo neutro, y es la distinción entre silere y tacere.»
Introduce la distinción clásica entre silere (estado de reposo, silencio contemplativo) y tacere (callarse, ausencia verbal), que atraviesa el resto del episodio.
14:29 · libro · apoyo teórico · neutro
«Bartes dice, se emplea para los objetos la noche, el mar, los vientos»
Cita a Barthes explicando que el silere se aplica a los objetos, un silencio contemplativo ligado a la naturaleza o la divinidad.
14:42 · libro · apoyo teórico · neutro
Vicente Luis Mora — El libro blanco
«Mora se pregunta, aquí tenemos el primer trocito, quién fue la primera persona que pensó en el silencio no como ausencia de sonido, sino como una entidad propia respirante»
Cita el primer aforismo del libro sobre el silencio como entidad propia respirante, que relacionan con el silere.
15:47 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Laurence Joseph — Nuestros silencios, ¿por qué callamos?
«De hecho, de esto habla Laurence Joseph, que distingue entre amantes y víctimas del silencio,»
Explica que Joseph organiza el libro fragmentariamente en torno a estas dos vertientes del tacere: ser amante o ser víctima del silencio. Señala que el libro es muy fragmentario y cita mucho a Barthes y también a Annie Ernaux, sin precisar obra concreta en este punto.
16:20 · libro · apoyo teórico · neutro
Laurence Joseph — Nuestros silencios, ¿por qué callamos?
«Y dice Joseph, puede incubar un discurso, ser señal de que se ha erradicado o mostrar que a ciertos individuos se les impide encontrar sus propias palabras.»
Cita textual de Joseph sobre las funciones del silencio, con la que organizan el resto del episodio en torno a la distinción entre silencio involuntario y voluntario.
17:15 · libro · apoyo teórico · neutro
David Le Breton — Acerca del silencio, una antropología
«que es Acerca del silencio, una antropología de David Lebretón. Y él aquí habla del control de la interacción, es decir,»
Presenta un libro leído pero no traído físicamente al estudio, que aborda cómo el silencio se usa para controlar la interacción y subordinar al otro dentro de sistemas jerárquicos.
17:53 · libro · apoyo teórico · neutro
David Le Breton — Acerca del silencio, una antropología
«Y dice, todo sistema jerárquico implica una canalización de la palabra, una manipulación del silencio.»
Cita textual de Le Breton sobre la relación entre silencio, palabra y poder, y las formas de reducir a alguien al silencio: el asesinato, el encarcelamiento, la censura o el amordazamiento.
19:00 · otro · eje del episodio · neutro
sin determinar — Tácita (mito)
«todo este silencio que está más ligado al poder a la violencia con dos personajes mitológicos que son Tácita y Filomela»
Presenta el mito de Tácita, la ninfa Lala a la que Júpiter arranca la lengua y cambia de nombre tras delatarle, tal y como lo cuenta Joseph en su libro como símbolo del amordazamiento.
21:00 · otro · eje del episodio · neutro
sin determinar — Filomela (mito)
«Hay un mito que tiene mucho que ver con esto que es la historia de Filomela»
Cuenta el mito de Filomela, violada por su cuñado Tereo, que le corta la lengua; ella borda una tela para contárselo a su hermana Procne, que se venga asesinando a su propio hijo.
22:11 · obra de arte · apoyo teórico · neutro
Peter Paul Rubens — El banquete de Tereo
«Sí, hay un cuadro de Rubens que ilustra esta escena en la que le da de comer»
Menciona un cuadro de Rubens, «Banquete de Tereo», que está en el Prado, como ilustración de la escena del mito de Filomela.
22:18 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Laurence Joseph — Nuestros silencios, ¿por qué callamos?
«Y dice en su libro, ¿por qué se dice el talón de Aquiles y no la lengua de Tácita?»
Cita textual de Joseph, con la que se pregunta por qué estas historias de violencia contra mujeres no se conocen tanto como otras historias de heroísmo masculino.
23:10 · libro · apoyo teórico · neutro
Vicente Luis Mora — El libro blanco
«clasificaciones, dice «Las cartas de Rosalía de Castro quemadas por su marido en 1923. Telemaco ordenando callar a su madre, Penélope, en el canto primero de la Odisea. Las obras mutiladas o prohibidas por la censura franquista de Ana María Matute, de Concha Alós, de Dolores Medio, de Elena Soriano, de Carmen Laforet y tantas otras».»
Cita la enumeración más extensa del libro de Mora, dedicada a las mujeres silenciadas a lo largo de la historia, la más larga de todas las clasificaciones del libro.
23:44 · libro · apoyo teórico · neutro
Laurence Joseph — Nuestros silencios, ¿por qué callamos?
«Y justamente Joseph señala que esta tela de Filomela ahora son libros, testimonios de personas que luchan justamente por la posibilidad de su relato.»
Relaciona la tela bordada de Filomela con los testimonios y libros actuales de personas que luchan por poder narrar, y menciona que en algún momento del libro se cita el MeToo como ejemplo del mismo mecanismo de silenciamiento.
24:21 · libro · apoyo teórico · entusiasta · confianza media
Vicente Luis Mora — El libro blanco
«Y en el libro blanco dice Mora, los indios angonquinos que se expresaban mediante telas dudaron durante siglos sobre si los silencios debían expresarse a través de una tela en blanco o mediante la ausencia de tela.»
Cita otro aforismo de Mora sobre los indios algonquinos y su relación entre silencio y tela, que conecta con el gesto de bordar de Filomela.
25:57 · libro · apoyo teórico · crítico
Laurence Joseph — Nuestros silencios, ¿por qué callamos?
«y dice Joseph, el silencio genera silencio, se reproduce prolifera, se convierte en una ley interior, como este peligro»
Cita sobre cómo el silencio se retroalimenta y cada vez es más difícil salir de él, con ejemplos como el incesto o el abuso sexual infantil, que Joseph llama «relatos huérfanos».
26:20 · libro · mención de pasada · neutro
sin determinar — La cronología del agua
«pensaba en la cronología del agua»
Menciona de pasada este libro, junto con Caer es como volar, como ejemplos de relatos que van construyéndose alrededor de experiencias de silencio y abuso casi innombrables.
26:22 · libro · mención de pasada · neutro
sin determinar — Caer es como volar
«en Caer es como volar, que también está en Gato Pardo»
Menciona de pasada este segundo libro, también editado en Gato Pardo, en el mismo grupo que La cronología del agua.
28:39 · otro · eje del episodio · entusiasta
sin determinar — diosa Angerona (mito)
«Joseph utiliza en su libro otra figura mitológica que es la figura de la diosa Angerona que no conocíamos»
Presenta la figura de la diosa romana Angerona, del silencio elegido, que guarda el secreto del nombre verdadero de Roma tapándose la boca.
35:04 · libro · apoyo teórico · neutro
Vicente Luis Mora — El libro blanco
«Guardar silencio implica un secreto, un sigilo estratégico que discrimina víctimas, pero también posibles receptores.»
Cita un aforismo de Mora sobre el secreto como elección de a quién se incluye y a quién se excluye al callar.
35:48 · libro · apoyo teórico · neutro
Laurence Joseph — Nuestros silencios, ¿por qué callamos?
«escribe, todo lo que no dijimos, las palabras que no supe pronunciar, que no me salían de los labios, que no me llevaban a la voz, que no logré arrancar a mi interior, ni por timidez ni por torpeza, sino tal vez por temor a que esas palabras te duelan primero a ti»
Cita sobre las palabras que no se dicen para no hacer daño, presentada como el primer caso inventado de silencio voluntario en torno al secreto.
40:26 · libro · apoyo teórico · crítico
Laurence Joseph — Nuestros silencios, ¿por qué callamos?
«es verdad que Joseph señala que aquí hay un peligro en este no decir, y es totalmente cierto,»
Señala que, aunque sea un silencio elegido, callarse algo puede quitarle agencia al otro y volverse en contra de la relación.
40:50 · libro · apoyo teórico · crítico
Laurence Joseph — Nuestros silencios, ¿por qué callamos?
«Y dice, lo que guardas como un secreto, pensando que aciertas, se transforma en un veneno del que tendrás que desprenderte.»
Cita textual de Joseph sobre el peligro de guardar secretos por decisión propia, que puede arruinar una relación.
41:37 · libro · apoyo teórico · neutro
Vicente Luis Mora — El libro blanco
«Sí. Me gusta. También se dice en el libro blanco, si enmudeces tu respuesta, pero yo la deduzco, en mi mente soy ventrílocuo de tu silencio, que me gusta mucho también.»
Cita otro aforismo de Mora sobre cómo se interpreta el silencio del otro como si uno pudiera «doblarlo» mentalmente.
41:51 · libro · eje del episodio · entusiasta
Vicente Luis Mora — El libro blanco
«empezando con el libro blanco, Mora escribe los mayores silencios humanos son los del enamorado, que teme el rechazo, y el del amante, que ha dejado de amar a quien aún le idolatra.»
Abre el bloque del secreto amoroso con esta cita, que consideran fácil de entender sin necesidad de mayor explicación.
42:06 · libro · eje del episodio · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso
«Aquí, por supuesto, para hablar de esto hemos traído fragmentos de un discurso amoroso de Bartes, donde sucede una cosa que es que el nombre del objeto amado a veces es impronunciable para la persona que ama, para el sujeto.»
Introduce el bloque de los Fragmentos con la idea de que el nombre del ser amado puede ser impronunciable para quien ama.
42:17 · libro · apoyo teórico · neutro
Laurence Joseph — Nuestros silencios, ¿por qué callamos?
«Joseph en su libro señala razones variadas por las que esto nos puede suceder.»
Explica que Joseph enumera razones por las que el nombre del amado puede ser impronunciable: la persecución a la homosexualidad, la bisexualidad, las sexualidades disidentes, el adulterio.
43:15 · película · ejemplo · entusiasta · confianza media
Luca Guadagnino — Call Me by Your Name
«pensábamos también en la película Call Me By Your Name porque tienen ahí Elio y Oliver un juego con sus nombres que se los intercambian»
Trae esta película como ejemplo del juego de nombres entre amantes, con Elio y Oliver llamándose por el nombre del otro.
43:58 · libro · apoyo teórico · neutro
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Átopos
«Por ejemplo, en Atopos, habla Bartes del ser amado como inclasificable, resistente al lenguaje y a la clasificación de los nombres.»
Repasa la figura Atopos, en la que el ser amado es inclasificable y resistente al lenguaje.
44:05 · libro · apoyo teórico · neutro
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Átopos
«Y dice, atópico, el otro hace temblar al lenguaje. No se puede hablar de él, sobre él.»
Cita textual de la figura Atopos sobre la imposibilidad de hablar del ser amado, esa cosa casi mística del no poder nombrar al otro.
44:16 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Connivencia
«En Connivencia explica que solo es posible hablar del ser amado con, dice, él la que lo ama en la misma medida que yo.»
Repasa la figura Connivencia, en la que solo puede entender al que ama otra persona que también ame en la misma medida.
44:39 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Locuela
«y en Locuela que es una figura que tenemos que tratar porque me gusta muchísimo habla de ese flujo de palabras a través del cual el sujeto argumenta incansablemente en su cabeza»
Presenta la figura Locuela sobre el flujo interminable de palabras que el sujeto amoroso desarrolla en su cabeza, aunque calle hacia afuera.
44:53 · libro · apoyo teórico · neutro
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Locuela
«dice Bartes, forma enfática del discursear amoroso.»
Cierra la explicación de Locuela con esta cita textual sobre la forma enfática del discurso amoroso interior.
45:07 · libro · apoyo teórico · neutro
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Locuela
«pero en tu cabeza, dice Bartes, que lo que hay es una fiebre del lenguaje.»
Explica la diferencia entre el silencio exterior y la fiebre del lenguaje interior en la figura Locuela.
45:17 · libro · apoyo teórico · neutro
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Locuela
«estoy loco del lenguaje. Nadie me escucha, nadie me mira, pero continúo hablando.»
Cita textual de Locuela sobre el bucle eterno de imaginar conversaciones e interpretar sin parar.
45:28 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Resonancia
«Y de hecho, en Resonancia, también es una figura absolutamente mágica, se habla de aquellas palabras e imágenes que, dice Barthes, resuenan dolorosamente en la conciencia afectiva.»
Presenta la figura Resonancia como un silencio verbal voluntario pero no mental, un hervidero interior.
45:49 · libro · apoyo teórico · neutro
Vicente Luis Mora — El libro blanco
«En el libro blanco, al hilo de todo esto, se dice el silencio de las cuerdas vocales durante las conversaciones soñadas.»
Conecta la Locuela y la Resonancia de Barthes con este aforismo de Mora sobre las conversaciones imaginadas que las cuerdas vocales no llegan a pronunciar.
46:24 · libro · apoyo teórico · neutro
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Angustia
«en Angustia por ejemplo Bartes habla del silencio sonoro de ese momento en que la angustia y el miedo lo impregnan todo»
Presenta la figura Angustia, el momento en que la angustia y el miedo lo impregnan todo cuando el amante no está.
46:46 · libro · apoyo teórico · neutro
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso
«dice Bartes el otro está ausente como referente, presente como alocutor.»
Cita textual sobre el amado ausente al que sin embargo se sigue dirigiendo el discurso en el silencio.
47:05 · libro · apoyo teórico · neutro
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Mutismo
«Y luego en mutismo, que quizás también es una figura que está más evidentemente conectada al silencio,»
Presenta la figura Mutismo, ligada de manera más evidente al silencio, con la frase icónica de «hablar en el desierto».
47:25 · concepto · contrapunto · crítico
«el ghosting como actividad terrible,»
Trae el ghosting como contrapunto contemporáneo y negativo al silencio del amado en Barthes: aquí no hay figura literaria que lo redima, es alguien esperando una respuesta que quizá nunca va a llegar.
47:41 · libro · apoyo teórico · crítico
Laurence Joseph — Nuestros silencios, ¿por qué callamos?
«Y es que Lorenz Joseph habla de este silencio que pretende ser protector pero que se torna peligroso y dañino, que es el que tiene que ver con la ley del silencio en el ámbito familiar.»
Introduce el tercer caso de secreto: el secreto familiar, ligado a violencias, enfermedades, muertes, abortos e hijos no deseados.
48:05 · libro · apoyo teórico · neutro
Laurence Joseph — Nuestros silencios, ¿por qué callamos?
«Y diferencia entre la historia esqueleto, que es esta que fundamenta las ramas hermosas o bellas de los árboles genealógicos,»
Explica la distinción de Joseph entre la «historia esqueleto», pulcra e impecable, y la «otra historia», la verdadera y despojada de silencios que aparece cuando se hacen mayores. Dentro de esta reflexión, Joseph cita al escritor senegalés Mohamed Mbougar Sarr, que propone pensar el duelo como un camino para restituir los secretos de la persona fallecida, sin dar título de obra concreta.
48:49 · libro · ejemplo · entusiasta · confianza media
Delphine de Vigan — Nada se opone a la noche
«Pensábamos aquí, por ejemplo, en Nada se opone a la noche, del librazo eterno del fin de Vigan y otros muchos»
Menciona este libro como ejemplo de relato que construye la «otra historia», más allá de lo mostrado hacia afuera de la familia.
49:00 · película · ejemplo · entusiasta · confianza media
sin determinar — Harry Potter y el prisionero de Azkaban
«¿Sabes que hay una escena de Harry Potter que explica esto muy bien?»
Cuenta la escena del árbol genealógico de los Black, en la que Sirius Black tiene la cara quemada por ser considerado la vergüenza familiar, como ejemplo visual de la «otra historia» silenciada.
50:29 · libro · ejemplo · entusiasta
«Aquí cita Lorenz Josef en el libro La otra hija, este libro de Anier, sobre su hermana que murió y que sus padres nunca le contaron y cómo es su historia.»
Presenta este libro de Ernaux, citado dentro del libro de Joseph, como ejemplo perfecto de convivir con un gran silencio familiar que se va desvelando poco a poco.
51:45 · película · ejemplo · entusiasta
«Estoy pensando aquí en dos pelis, una romería de Carla Simón, que creo que es sobre esto la peli,»
Trae esta película como ejemplo de silencio voluntario que opaca una parte de la memoria familiar, del recuerdo de alguien que molesta al relato pulcro.
52:09 · persona · ejemplo · entusiasta · confianza media
«Y estaba pensando también en Paul Guas, porque siempre hay que pensar en él.»
Trae a Pol Guasch como ejemplo de alguien que reflexiona sobre los silencios familiares, y menciona que escuchó el episodio del podcast Amiga, date cuenta sobre su nuevo libro Reliquia, que todavía no han leído.
52:17 · libro · mención de pasada · neutro
«Sí, escuché el episodio de Amiga, date cuenta de Begoña y Noelia sobre su nuevo libro que se llama Reliquia, que todavía no lo hemos leído, tenemos muchas ganas.»
Menciona este libro de Pol Guasch, que todavía no han leído, del que hablaron en el podcast Amiga, date cuenta.
54:40 · libro · eje del episodio · neutro
Vicente Luis Mora — El libro blanco
«y dice Vicente Luis Mora en el libro blanco el alrededor de los solitarios la niña tímida en el recreo»
Introduce el bloque del silencio ligado al carácter y la identidad con este aforismo, que conecta directamente con su propia infancia.
56:45 · película · eje del episodio · entusiasta · confianza media
«La peli es The Quiet Girl de Colm Byred, o algo así,»
Presenta la película, rodada principalmente en irlandés, que cuenta la historia de Kate, una niña de nueve años muy reservada que apenas habla.
56:49 · libro · eje del episodio · entusiasta
Claire Keegan — The Quiet Girl
«que está basado en una novela corta de Claire Keegan,»
Presenta a la autora de la novela corta en la que se basa la película, y recuerda que ya trajeron otra película basada en otro libro suyo en el episodio de La compasión.
57:06 · película · eje del episodio · entusiasta
«y cuenta la historia de Kate, que es una niña de nueve años que es muy reservada, apenas habla y vive en una familia empobrecida»
Resume la trama: Kate pasa el verano con una prima de su madre y su marido, mientras su madre da a luz, y allí descubre el cariño y los cuidados.
57:43 · película · apoyo teórico · entusiasta
«Sí, es una película donde el silencio juega un papel clave de manera implícita y de manera explícita,»
Explica cómo el silencio de Kate y su ruptura construyen sus relaciones: la mujer que la acoge le hace preguntas con delicadeza y poco a poco la niña coge fuerzas para hablar.
58:44 · película · apoyo teórico · entusiasta
«le dice a Kite, no estás obligada a hablar, recuérdalo siempre. A menudo la gente desaprovecha la oportunidad de callarse y luego sufre por ello.»
Cita esta frase clave de la película, dicha por el marido tras revelarse un secreto familiar del matrimonio, en una escena en la playa hacia el final.
59:28 · libro · apoyo teórico · neutro
Laurence Joseph — Nuestros silencios, ¿por qué callamos?
«y lo relaciona con hombres, dice que han trabajado duro, que han luchado y que regresan con la sensibilidad maltrecha que no anestesiada.»
Conecta la película con las reflexiones de Joseph sobre las personas calladas, un rasgo que se atribuye más a los hombres que a las mujeres como característica definitoria.
1:01:41 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Laurence Joseph — Nuestros silencios, ¿por qué callamos?
«quizá no son personas que renuncian a las palabras sino que las miran sin tocarlas»
Destaca la mirada de ternura de Joseph hacia las personas calladas, a las que llama «guardianes del lenguaje», por el ahorro de gestos y sensaciones.
1:02:01 · libro · apoyo teórico · neutro
Laurence Joseph — Nuestros silencios, ¿por qué callamos?
«porque Joseph explica que uno de los fenómenos relacionados al silencio voluntario es que a los demás nos cuesta mucho aceptarlo y nos resulta hiriente.»
Explica por qué reaccionamos con sospecha al silencio ajeno en vez de intentar comprenderlo, según Joseph.
1:02:43 · película · apoyo teórico · entusiasta
«En el caso de Kate, la protagonista de esta peli, yo creo que hay todo. Se escabulle, se escapa, huye, ataca.»
Aplica a Kate la descripción de Joseph sobre todo lo que puede haber dentro del silencio de alguien.
1:05:51 · música · mención de pasada · neutro · confianza media
«porque podríamos haber hablado del silencio musical la mítica de la obra»
Reconoce como una de las cosas que quedaron fuera del episodio el silencio musical, mencionando las cámaras anecoicas y la pieza 4'33'', que comentaron en un directo con Javier.
1:07:47 · libro · eje del episodio · entusiasta
Vicente Luis Mora — El libro blanco
«Bueno, es del libro blanco Que tenéis que leer todas De Vicente y Luis Mora, empiezo yo y luego tú»
Cierran el episodio leyendo por turnos la cita final del libro de Mora sobre las infinitas tonalidades del silencio, que da título al episodio.
1:07:52 · libro · eje del episodio · entusiasta
Vicente Luis Mora — El libro blanco
«De la misma manera que no hay un solo color negro Son infinitas las tonalidades del silencio»
Cita de cierre del episodio, que da título al episodio, sobre la infinita variedad de tonalidades del silencio.
1:08:03 · libro · eje del episodio · entusiasta
Vicente Luis Mora — El libro blanco
«un metro que un año. Suele asociarse el silencio a la nieve, pero no hay dos copos ni dos silencios idénticos. Los silencios son fractales, sus pautas y recovecos siempre parecen fragmentos o ecos a escala de otros silencios.»
Cierran el episodio leyendo íntegro este último fragmento sobre los silencios como fractales, únicos e irrepetibles.