5x13 · 2026-03-26 · Ética y moralMiedo y vulnerabilidadLiteratura y lecturaViolencia y dañoMuerte y duelo
La culpa: asesinar, imaginar, sobrevivir
61 menciones
9:54 · libro · eje del episodio · entusiasta
«hoy el episodio, esto nos gusta hacerlo de vez en cuando, a través de una novela en concreto que es Idaho»
Presenta Idaho como la novela que vertebra el episodio, de la que van a extraer varios tipos de culpa.
10:09 · libro · apoyo teórico · entusiasta
«Sí, Emily, esta novela salió hace no sé, igual un par de años editada en España»
Cuenta cómo conoció la novela, recomendada por sus amigos Clara y Gonzalo, y que la leyó primero en inglés.
10:49 · persona · mención de pasada · neutro
«Emily Ruskovich es una escritora estadounidense que ganó el Premio Literario Internacional de»
Presenta biográficamente a la autora, ganadora del Premio Literario Internacional de Dublín en 2019 con esta novela.
11:36 · libro · eje del episodio · neutro
«La novela cuenta la historia de una familia que está marcada por un crimen inexplicable.»
Resume el argumento: Jenny asesina con un hacha a su hija menor May durante una excursión, su otra hija June desaparece, y Wade, el marido, se casa después con Anne.
12:28 · libro · apoyo teórico · neutro
«Los temas que trata son la memoria, porque Wade la va perdiendo»
Enumera los temas de la novela: memoria, culpa, imposibilidad de conocer lo que pasó, empatía, compasión e incomprensión.
12:48 · persona · mención de pasada · neutro
«bueno, que no se llama así, pero lo llamamos así robándole el título a Chantal Mayard»
Vincula el tema de Idaho con un episodio anterior del podcast sobre la compasión, cuyo apodo interno tomaron prestado del título de un libro de Maillard, en diálogo con el tema de Medea como madre que asesina a sus hijos.
13:33 · libro · apoyo teórico · neutro
«episodio sobre la memoria. Creo que es el otro gran tema del libro. Jenny convive con eso que»
Explica que, además de la culpa, la novela vertebra tres tipos de culpa: la de la asesina (Jenny), la imaginada (Anne) y la del superviviente (Wade).
15:05 · libro · eje del episodio · entusiasta
Fiódor Dostoievski — Crimen y castigo
«Y para hablar de este tipo de culpa vamos a poner en contacto a dos personas que son Jenny y Raskolnikov.»
Introduce a Raskolnikov, protagonista de Crimen y castigo, para ponerlo en diálogo con Jenny en torno a la culpa de quien comete el crimen.
15:23 · libro · recomendación · entusiasta
Fiódor Dostoievski — Crimen y castigo
«nuestro club de lectura»
Cuenta que acaban de terminar el club de lectura Grandes Libros dedicado a Crimen y castigo, con buena acogida de las participantes.
16:13 · libro · contrapunto · crítico
Fiódor Dostoievski — Crimen y castigo
«Yo no quiero meterme con Dostoyevsky porque el libro es increíble, pero es verdad que»
Matiza que, contra sus propias expectativas de encontrar una reflexión filosófica abstracta sobre la culpa, el libro es más bien fenomenológico: mete al lector en el cuerpo y la experiencia de quien siente la culpa.
18:28 · libro · apoyo teórico · neutro
Fiódor Dostoievski — Crimen y castigo
«se comete un crimen justo al primer momento, al comienzo del libro»
Compara la estructura de la confesión: en Crimen y castigo la confesión tarda en llegar y el arrepentimiento de Raskolnikov nunca se cumple del todo, mientras que Jenny confiesa de inmediato y sí está arrepentida.
19:22 · libro · apoyo teórico · neutro
Fiódor Dostoievski — Crimen y castigo
«el tipo de culpa que vemos en Raskolnikov»
Describe la culpa de Raskolnikov como tormentosa y fenomenológica: enferma físicamente, se desmaya, tiene fiebre y paranoias, en un proceso hacia la redención religiosa de la mano de Sonia.
20:23 · libro · apoyo teórico · neutro
«Una cosa, cuando he dicho que es fragmentario,»
Aclara que la novela es fragmentaria por sus saltos temporales y de perspectiva entre personajes, no por tener párrafos cortos; cada capítulo arranca con una fecha.
20:53 · libro · apoyo teórico · neutro
«Sí, el tipo de culpa de Jenny, como decía, es mucho más silenciosa, estable,»
Describe la culpa de Jenny como un estado que habita, casi una condición ontológica, sin necesidad de justificarse, a diferencia de Raskolnikov.
21:56 · libro · apoyo teórico · neutro
«De hecho, hay un momento en que ella dice que lo que merece es morir,»
Explica que Jenny se impone a sí misma el castigo, incluso queriendo morir, mientras que en Raskolnikov el castigo viene siempre impuesto desde fuera.
23:06 · libro · apoyo teórico · neutro
«Y hemos traído una cita de Idaho donde se habla un poco de este no entender»
Trae la cita en la que un personaje pregunta por qué y el otro responde que no hay nada que entender, que no fue un accidente ni algo hecho a propósito, sino algo que simplemente ocurrió.
24:07 · libro · apoyo teórico · neutro
Fiódor Dostoievski — Crimen y castigo
«En Crimen y Gástigo pasa algo parecido, realmente nos cuesta mucho encontrar un porqué a los asesinatos de Raskolnikov,»
Explica que, a diferencia de Jenny, Raskolnikov sí ofrece hasta nueve posibles razones de su crimen en la confesión a Sonia: el complejo de Napoleón, el robo, matar «solo un piojo».
26:16 · libro · apoyo teórico · neutro
Fiódor Dostoievski — Crimen y castigo
«dice lo siguiente, me maté a mí mismo»
Cita la frase de Raskolnikov, «me maté a mí mismo, no maté a la vieja... fue el diablo quien mató a la vieja», como reconocimiento indirecto de la culpa, aunque atribuido al diablo.
27:27 · libro · apoyo teórico · neutro
Fiódor Dostoievski — Crimen y castigo
«Sí, de hecho el porqué el porqué aparece un montón de veces»
Señala que muchas de las razones que enumera Raskolnikov parecen prestadas de otras personas, como la teoría utilitarista que escucha por casualidad en un bar, más que convicciones propias.
28:28 · otro · apoyo teórico · entusiasta · confianza media
sin determinar — Chica Que Le [revista/cuenta de Instagram]
«queríamos traer un texto de una»
Presentan una cuenta de Instagram anónima que hace una revista temática, cuyo número sobre la culpa les recomendó justamente leer Idaho.
28:46 · otro · apoyo teórico · entusiasta
sin determinar — Chica Que Le [revista/cuenta de Instagram]
«Y entonces tiene una cita que dice»
Lee la cita de esta cuenta sobre Idaho: «Emily Ruskovich recrea la fuerza gravitatoria que ejerce la culpa sobre el tiempo».
29:19 · libro · apoyo teórico · neutro
«Y es que uno de los rasgos más inquietantes de Idaho es, como decíamos antes, que la novela nunca nos da ese por qué,»
Explica que la novela nunca ofrece una explicación completa del asesinato, y que el crimen deja de ser un acto para convertirse en un estado que Jenny habita.
30:38 · libro · apoyo teórico · neutro
«de hecho hay un momento del libro donde habla de este juicio donde se dice el juez la presionó para»
Cuenta que en el juicio el juez presiona a Jenny para que dé una explicación, pero ella solo dice que ha matado a su hija y desea morir por ello: no aporta razones, solo silencio.
31:49 · serie · mención de pasada · neutro
«con Mindhunter y todos estos ejemplos de la exploración de la psique de un asesino en serio,»
Menciona de pasada esta serie, ya citada otras veces en el podcast, como ejemplo del interés por explorar la psique de asesinos en serie para tranquilizarnos con explicaciones.
34:54 · libro · apoyo teórico · entusiasta · confianza media
Emmanuel Carrère — El adversario
«en el libro El Adversario de Manuel Carrer, que está editado en Anagrama»
Presenta este libro sobre el caso real de Jean-Claude Romand como otro ejemplo de búsqueda de un porqué ante un crimen que rompe un límite que parecía infranqueable.
35:46 · libro · apoyo teórico · neutro · confianza media
Emmanuel Carrère — El adversario
«en el libro Carré recoge el testimonio de Luc L'Admiral»
Cuenta el caso real de Jean-Claude Romand, que asesinó a sus padres, mujer e hijos tras años de mentiras sobre su identidad y profesión, y el testimonio de la familia amiga sobre la ruptura de confianza que provocó.
36:27 · libro · apoyo teórico · neutro
Emmanuel Carrère — El adversario
«sus amigos han sido asesinados por su padre algo se ha roto y dice escribe carrer notaban que sus»
Cita textual del libro sobre cómo las palabras de los padres perdieron su poder mágico tras los asesinatos, y cómo se rompió la confianza milagrosa de la infancia.
37:05 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Emmanuel Carrère — El adversario
«Nos gusta mucho El adversario, también para hablar»
Valora el libro como el que más persigue explícitamente el porqué de un crimen, situando la explicación en la trampa de mentiras que Romand se había construido, aunque quedan preguntas sin resolver.
37:53 · otro · contrapunto · crítico
«nos preguntábamos si sirven de algo las razones»
Cierran el bloque preguntándose si las razones geopolíticas o ideológicas (colonización, guerra, odio) que se dan para matanzas colectivas realmente justifican algo, frente a la exigencia de razones a los asesinos individuales.
39:51 · otro · contrapunto · crítico
sin determinar — Donald Trump y Groenlandia [anécdota]
«Como cuando le dijeron a Donald Trump algo así como»
Usa esta anécdota de actualidad como contrapunto: mientras a los asesinos individuales como Jenny o Raskolnikov se les exige explicación, la violencia ejercida por estados o líderes políticos («la necesitamos», sobre Groenlandia) se acepta con razones mucho más débiles.
40:27 · libro · eje del episodio · neutro
«queríamos ahora pasar al siguiente tipo de culpa»
Introduce el segundo tipo de culpa, la imaginada, a través del personaje de Anne, segunda esposa de Wade, que se siente culpable sin haber hecho nada malo.
42:02 · libro · apoyo teórico · neutro
«Sí, y de hecho hay cierta obsesión con Jenny, intentos de estar más cerca»
Describe la obsesión de Anne con Jenny: llama a la cárcel para comprobar préstamos de biblioteca, se sienta en el coche donde ocurrió el crimen, intenta reconstruir el momento.
42:28 · libro · apoyo teórico · neutro
«y esto es lo más interesante para nuestra idea de la culpa»
Explica el delirio narrativo de Anne: se sitúa a sí misma como causa del asesinato, imaginando que May tarareaba una melodía que ella le había enseñado a Wade en las clases de piano, y que eso desencadenó los celos de Jenny.
43:20 · libro · apoyo teórico · neutro
«relato quizá sería que Wade le confiesa»
Explica que Wade confesarle a Anne que se enamoró de ella desde el primer momento sostiene el relato de culpa que ella se construye, aunque él le dice después que la canción que imaginaba no era la correcta.
44:08 · libro · apoyo teórico · neutro
«una explicación también al asesinato, que sería»
Señala que, a diferencia de la culpa de Jenny, la de Anne no nace de un acto real sino de la «imaginación moral», del espacio que su matrimonio ocupa gracias a la ausencia causada por el crimen.
44:29 · libro · apoyo teórico · entusiasta
«Y esta culpa se transforma en su caso en cosas distintas, por ejemplo en una forma radical de empatía»
Explica que la culpa imaginada de Anne se transforma en una forma radical de empatía: cuando Jenny sale de la cárcel tras la muerte de Wade, es Anne quien la ayuda.
45:07 · otro · apoyo teórico · entusiasta
sin determinar — Chica Que Le [revista/cuenta de Instagram]
«De hecho, volviendo a este texto de Chica Quele, ella decía que Ann pone en marcha un periplo casi filosófico que le conduce por su desesperación para entender lo que pasa en la camioneta.»
Retoma la lectura de esta cuenta sobre Anne, que la describe situándose como raíz de todo el mal en un bucle donde mezcla lo poco que sabe con lo mucho que cree adivinar.
45:45 · otro · apoyo teórico · entusiasta
sin determinar — Chica Que Le [revista/cuenta de Instagram]
«Y dice, Idaho es una obra sobre la culpa peculiar»
Cita a esta cuenta definiendo Idaho como una obra sobre una culpa que no es castigo moral de quien es culpable, sino consuelo desesperado para quien necesita una explicación del daño.
46:50 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Mariana Salomão Carrara — Si no fuera por las sílabas del sábado
«otro libro que queríamos traeros para seguir explorando este tema de la culpa imaginada es la novela si no fuera por las sílabas del sábado de Mariana Salomão Carrara»
Presenta esta novela, sobre un suicidio que al caer mata a un vecino, y la relación de culpa acusadora y compasiva entre las dos viudas, Madalena y Ana.
47:58 · libro · apoyo teórico · neutro
Mariana Salomão Carrara — Si no fuera por las sílabas del sábado
«Ana dice, por eso culpo a Madalena, no a él, al hombre que se suicida.»
Cita el pasaje donde Ana culpa a Madalena del suicidio de su marido, en vez de culpar al propio suicida, por no haberlo evitado.
49:23 · libro · apoyo teórico · neutro
Mariana Salomão Carrara — Si no fuera por las sílabas del sábado
«Y dice, quizás si Madalena hubiera sido una mujer más amable, si Miguel, que es el hombre que se suicida,»
Cita el pasaje que muestra el paso de la culpa acusadora a una culpa compasiva, cuando Ana imagina lo que Madalena misma puede estar sintiendo.
50:19 · libro · recomendación · entusiasta
Mariana Salomão Carrara — Si no fuera por las sílabas del sábado
«Sí, es muy bonita esta novela, además. Me gustó mucho cuando la leí.»
Cuenta que la editora de Tránsito le recomendó personalmente esta novela en la Feria del Libro, y que le costó un tiempo hacerle caso.
50:35 · concepto · eje del episodio · neutro
«que es que la culpa es un gesto femenino.»
Reflexiona sobre la culpa como un gesto aprendido y asimilado por las personas socializadas como mujeres, que aparece rápidamente incluso cuando es difícil de justificar, como en el caso de Anne.
51:47 · libro · apoyo teórico · neutro
Fiódor Dostoievski — Crimen y castigo — Sonia
«sesión, la mitad de los comentarios se dedicaron a analizar el personaje»
Señala que en la última sesión del club de lectura la mitad de los comentarios se dedicaron a Sonia, personaje femenino que ejerce de arquetipo de la salvación de Raskolnikov, a costa de ejercer la prostitución para sostener a su familia.
54:20 · libro · eje del episodio · neutro
Emily Ruskovich — Idaho — Wade
«para pasar ya a nuestro último tipo de culpa, después de la del asesina y la imaginada, pasamos a la culpa del superviviente, que sea nuestro tercer personaje, que es Wade»
Introduce el tercer tipo de culpa a través de Wade, marido de Jenny, que sufre demencia temprana y va olvidando la tragedia que vivió.
55:31 · libro · apoyo teórico · neutro
Emily Ruskovich — Idaho — Wade
«aprovechar este personaje de Wade para hablar de un»
Explica que el olvido progresivo de Wade da paso a hablar del concepto psicológico de culpa del superviviente.
55:35 · artículo · apoyo teórico · neutro
Hannah Murray, Yasmin Bethania y Evelina Medin — Survivor guilt: a cognitive approach
«Sí, esto es súper interesante. Hemos leído un artículo»
Presenta este artículo de investigadoras de la Universidad de Oxford, que explica la culpa del superviviente como fenómeno psicológico real en quien sobrevive a una tragedia sintiendo esa supervivencia como algo injusto.
56:25 · artículo · apoyo teórico · neutro
Hannah Murray, Yasmin Bethania y Evelina Medin — Survivor guilt: a cognitive approach
«En un primer momento la culpa del superviviente se consideraba un síntoma de estrés postraumático,»
Explica el origen histórico del concepto en los años 80, ligado a los testimonios de veteranos de guerra, y su presencia en manuales como el DSM.
57:02 · artículo · apoyo teórico · neutro
Hannah Murray, Yasmin Bethania y Evelina Medin — Survivor guilt: a cognitive approach
«más recientemente se han observado estos»
Enumera los colectivos donde se ha observado la culpa del superviviente: refugiados, veteranos de guerra, supervivientes de ataques terroristas, hombres gays con VIH negativo, abuelos que pierden nietos, supervivientes de accidentes.
57:23 · libro · apoyo teórico · entusiasta
«Queríamos traer tres líneas de otro libro de Manuel Carrer que es V13, de nuevo»
Presenta este libro donde Carrère recopila las crónicas del juicio por los atentados de París del 13 de noviembre de 2015, incluido el del Bataclan, contando que lo está leyendo tras habérselo recomendado Inés.
58:14 · libro · apoyo teórico · neutro
«Dice, la culpa que reconcome a quienes sobrevivieron es por haber sobrevivido.»
Cita el pasaje de Carrère sobre la culpa del superviviente en los atentados, obsesionados con la cara de quien pedía ayuda y no pudieron socorrer.
59:01 · libro · apoyo teórico · neutro · confianza media
Walt Odets — In the Shadow of the Epidemic: Being HIV-negative — Survivor Guilt and Related Family Matters
«Y ahora cita el texto que está en inglés.»
Introducen el caso de la culpa del superviviente en hombres gays seronegativos durante la epidemia del VIH, a partir de este libro y su capítulo específico sobre el tema.
59:31 · libro · apoyo teórico · neutro
Walt Odets — In the Shadow of the Epidemic: Being HIV-negative — Survivor Guilt and Related Family Matters
«Walt Odets, que es un psicólogo clínico»
Presenta al autor, psicólogo clínico que ha escrito sobre las experiencias psicológicas y sociales de los hombres homosexuales en sus comunidades.
59:39 · libro · apoyo teórico · neutro
Walt Odets — In the Shadow of the Epidemic: Being HIV-negative — Survivor Guilt and Related Family Matters
«Y Odets expone en este capítulo»
Explica que Odets compara la vivencia psicológica de la comunidad gay seronegativa de los 80 y 90 con una guerra o un genocidio local, por la muerte constante de amigos y parejas.
1:00:18 · libro · apoyo teórico · neutro
Walt Odets — In the Shadow of the Epidemic: Being HIV-negative — Survivor Guilt and Related Family Matters
«por eso decíamos que la culpa del superviviente es un aspecto muy destructivo en esta epidemia»
Explica la paradoja de esta culpa: aunque racionalmente no hay responsabilidad en la muerte de otro, aparece el deseo de haber muerto en su lugar y la sensación de no merecer sobrevivir.
1:01:40 · libro · apoyo teórico · neutro
Walt Odets — In the Shadow of the Epidemic: Being HIV-negative — Survivor Guilt and Related Family Matters
«y de hecho contaba el autor que se daban incluso conductas autodestructivas»
Detalla las conductas autodestructivas ligadas a esta culpa que describe Odets: sexo sin protección tras la muerte de amigos, abuso de sustancias, sabotaje económico o profesional, incapacidad para planificar el futuro.
1:02:43 · libro · apoyo teórico · neutro
Emily Ruskovich — Idaho — Wade
«porque es el único personaje masculino del libro»
Explica que Wade es el único personaje masculino protagonista, y que su demencia temprana hereditaria hace que viva sin una culpa consciente, aunque manifiesta el dolor con violencia hacia Anne.
1:03:31 · libro · contrapunto · neutro
Emily Ruskovich — Idaho — Wade
«por esto. Sí, también creo, es que en este personaje»
Distingue el dolor de Wade, puro sufrimiento inevitable por lo vivido, del dolor de Anne, que ella misma se impone como artificio argumental sin haber estado presente en los hechos.
1:05:30 · libro · apoyo teórico · neutro
Emily Ruskovich — Idaho — Wade
«Sí, también hay una diferencia, creo.»
Contrasta el mecanismo de protección de Wade, que va borrando las imágenes del crimen, con la obsesión de Anne por imaginarlas sin haber estado presente.
1:07:12 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Fiódor Dostoievski — Crimen y castigo
«Sí. Estaba pensando en crimen y castigo.»
Cierra el episodio con una última reflexión sobre Crimen y castigo: que deja claro, dentro de su esquema religioso, que la culpa nace en el momento de cometer el acto, y no cuando un tribunal la ratifica.
1:09:00 · libro · recomendación · entusiasta
«Vamos a terminar con una cita de Idaho.»
Cierran el episodio leyendo entre las dos, por su valor poético, una cita larga de la novela sobre la fragilidad y porosidad humanas, dividida en dos partes.