5x18 · 2026-06-11 · ArteSonido y escuchaMonográfico de autor/aFilosofía y epistemología
El grano de la voz: música y filosofía
34 menciones
5:18 · libro · apoyo teórico · entusiasta · confianza media
«que es la biografía de Tiffany Samoyold,»
Presenta la biografía de Barthes como fuente principal para la parte íntima del episodio, agradeciendo que exista porque su autora pudo acceder a archivos personales, cartas y espacios donde vivió Barthes.
6:02 · otro · apoyo teórico · neutro
Roland Barthes — Piano souvenir
«que esto yo no lo sabía, no tenía ni idea, se llama Piano souvenir.»
Según la biógrafa Samoyault, el último texto completo que Barthes escribió antes de morir se titula así y está ligado al recuerdo, algo que Inés conecta con la magdalena de Proust.
6:36 · persona · mención de pasada · neutro
«ahora que estamos leyendo a Proust en nuestro club de lectura de grandes libros, esto es como bastante parecido a la idea de la magdalena de Proust»
Compara la idea barthesiana del recuerdo ligado a la música con la magdalena proustiana, mencionando que están leyendo a Proust en su club de lectura Grandes Libros.
9:02 · otro · apoyo teórico · neutro
Roland Barthes — Música práctica
«Y en su texto Música práctica lo que hace es criticar»
Explica que en este texto Barthes critica que el profesional ha sustituido al amateur, que la actividad musical ya no es manual, muscular ni modeladora, sino escucha pasiva.
9:35 · música · apoyo teórico · entusiasta
Robert Schumann — Seis estudios de concierto sobre los caprichos de Paganini
«que era Schumann, porque estaba muy obsesionado con los seis estudios de concierto»
Cuenta la obsesión de Barthes con esta obra de Schumann, sobre la que dijo en una entrevista de radio que no sabía explicar por qué le atraía tanto, solo que le gustaba con la parte de sí mismo que le era desconocida.
10:19 · libro · apoyo teórico · neutro
Roland Barthes — La cámara lúcida
«que él expone en su libro La Cámara Lúcida»
Trae el concepto del punctum, ya trabajado en otros episodios del podcast, para explicar la obsesión de Barthes con la música de Schumann: algo que le atraviesa sin poder explicarlo bien.
13:29 · libro · eje del episodio · entusiasta
Roland Barthes — Lo obvio y lo obtuso
«Concretamente hay un libro que yo»
Presenta este libro de Barthes, que le cuesta pronunciar, como el que reúne los textos sobre música que van a comentar, entre ellos «El cuerpo de la música».
13:46 · libro · eje del episodio · entusiasta
Roland Barthes — Lo obvio y lo obtuso — El cuerpo de la música
«hay una parte que se titula»
Señala que dentro de esta sección del libro están los textos «El acto de escuchar», «Música práctica», «El grano de la voz» y «Amar a Schumann», entre otros.
14:02 · artículo · eje del episodio · entusiasta
Fernando Pérez Villalón — Barthes y la música: esquema teórico en tres figuras
«Hemos leído un artículo académico de Fernando Pérez Villalón que cuenta que toda esta faceta relacionada con la crítica musical se llama»
Presenta este artículo, que sostiene que pese a la enorme difusión de la obra de Barthes, su faceta sobre música ha quedado marginal, aunque dialoga mucho con el resto de su obra.
14:43 · libro · mención de pasada · neutro
Roland Barthes — El placer del texto
«en El placer del texto, en La cámara lúcida, incluso en Fragmentos de un discurso amoroso.»
Explica que los textos musicales de Barthes dialogan con ideas ya presentes en el resto de su obra, citando estos tres libros como ejemplos de ese eco.
14:43 · libro · mención de pasada · neutro
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso
«en El placer del texto, en La cámara lúcida, incluso en Fragmentos de un discurso amoroso.»
Misma mención que El placer del texto y La cámara lúcida: cita este libro como otro de los que dialogan con los textos musicales de Barthes.
21:19 · concepto · apoyo teórico · neutro · confianza media
«que es Julia Cristeva que diferenció»
Explica que Barthes retoma de Julia Kristeva la distinción entre fenocanto (ligado a la estructura de la lengua, el estilo y lo ideológico) y genocanto (donde se sitúa el grano, el juego significante que excede la comunicación).
26:35 · otro · eje del episodio · entusiasta · confianza baja
Roland Barthes — El grano de la voz
«En uno de sus textos acerca de la música, que se llama Rust,»
Introduce este texto (deformado por Whisper como «Rust», es «El grano de la voz» / «Rasch», su fragmento sobre Schumann), donde Barthes describe la escucha de Schumann como pura corporalidad: golpes, latidos, nada de estructura inteligible.
29:22 · música · ejemplo · entusiasta
«que se llama Gacela y que además es de Valencia.»
Presentan a este grupo musical valenciano como ejemplo práctico de las ideas de Barthes sobre el grano de la voz: la voz como elemento sonoro despojado de su función semántica.
29:29 · persona · apoyo teórico · entusiasta · confianza media
«Y le hemos pedido a Adrián Camañez del grupo que nos cuente un poco»
Presentan a este músico de Gacela, a quien pidieron que explicara cómo entienden la voz en su proyecto y su relación con ideas barthesianas.
30:22 · música · recomendación · entusiasta
«acaba de sacar disco con un proyecto en solitario»
Cuenta que Adri, del grupo Gacela, acaba de sacar en solitario, bajo el nombre Rebendes, el disco Nostalgia, donde según Paula aparecen también de manera práctica ideas barthesianas.
35:17 · persona · apoyo teórico · entusiasta
«de Simon Reynolds»
Presentan a Simon Reynolds, crítico musical británico, contando que le vieron en el Festival de las Ideas de Madrid conversando con Zeta Ngana.
35:42 · libro · eje del episodio · entusiasta
Simon Reynolds — Después del rock: psicodelia, post-punk, electrónica y otras revoluciones inconclusas
«Pues el libro se llama Después del rock,»
Presenta el libro, publicado por Caja Negra (editorial que dicen que les gusta mucho), como fuente para hablar de música electrónica desde el pensamiento de Reynolds.
35:55 · artículo · apoyo teórico · entusiasta
Simon Reynolds — Historia electrónica
«a centrar particularmente en uno que se llama»
Se centran en este texto de Reynolds, que responde a qué hace tan diferente a la música electrónica: el tratamiento importa más que la ejecución, las texturas más que las notas. Dentro de este texto hay un fragmento, «Contra la interpretación», que cita a Susan Sontag.
41:27 · otro · contrapunto · neutro
Roland Barthes — La muerte del autor
«del autor de Barthes, que es esta idea de que hay que valorar»
Conecta la despersonalización de las divas del house descrita por Reynolds con la idea barthesiana de la muerte del autor: valorar el producto por sí mismo, más allá de quien lo emite.
42:43 · persona · eje del episodio · entusiasta · confianza media
«que son Adriana Cabarero»
Introduce a Adriana Cavarero como una de las dos figuras (junto a Calvino) que van a convocar para cerrar el episodio, contando que verla en el Festival de las Ideas fue un momento culmen para Inés.
43:19 · otro · eje del episodio · entusiasta
Ítalo Calvino — Un rey a la escucha
«El cuento se llama»
Presenta el cuento de Calvino, escrito en segunda persona y dirigido a un rey obsesionado con escuchar todo lo que ocurre a su alrededor, parte de un proyecto inconcluso de un cuento por sentido.
43:35 · libro · apoyo teórico · neutro
Ítalo Calvino — Bajo el sol jaguar
«que se llama Bajo el sol jaguar,»
Señala el libro de Siruela donde está incluido el cuento «Un rey a la escucha», comentando lo llamativo del título.
43:51 · otro · apoyo teórico · neutro
Ítalo Calvino — Un rey a la escucha
«Sí, vamos a resumiros el cuento»
Resumen del argumento: el rey gobierna a través del oído desde la sala del trono, interpreta con paranoia todos los sonidos como posibles signos de traición, hasta que le desborda la voz de una mujer.
45:01 · otro · apoyo teórico · neutro
Ítalo Calvino — Un rey a la escucha
«Para el ansioso, cada signo que rompe la norma se presenta como una amenaza.»
Cita textual de Calvino sobre la escucha paranoica del rey, que interpreta cada sonido inesperado como confirmación de sus temores.
45:27 · artículo · eje del episodio · entusiasta · confianza media
Adriana Cavarero — Italo Calvino y el oído del rey
«el texto de Adriano Cabarero»
Presenta este texto de Cavarero, introducción a un libro suyo que aún no está traducido al español, en el que analiza el cuento de Calvino sobre el rey.
45:32 · libro · apoyo teórico · neutro · confianza media
Adriana Cavarero — For More than One Voice: Toward a Philosophy of Vocal Expression
«que es la introducción a un libro que no está traducido»
Identifica el libro completo del que «Italo Calvino y el oído del rey» es la introducción, pidiendo en broma a Galaxia Gutenberg que lo traduzca.
45:48 · artículo · apoyo teórico · neutro
Adriana Cavarero — Italo Calvino y el oído del rey
«entonces ahí Cabarero analiza»
Explica que Cavarero interpreta al rey como prisionero de su propio sistema de persecución y sospecha, en el que las palabras cuentan por si están o no, no por lo que dicen; y describe cómo la voz femenina irrumpe y desborda esa vigilancia.
48:53 · libro · mención de pasada · neutro
Hannah Arendt — La condición humana
«aquí Caballero está dialogando con ideas de Hannah Arendt»
Señala que en este punto Cavarero dialoga con ideas de Hannah Arendt de esta obra, sobre la unicidad de cada voz como signo de existencia distinta.
53:57 · artículo · contrapunto · crítico
Adriana Cavarero — Italo Calvino y el oído del rey
«Y, sin embargo, sí que es importante señalar que Cabarero se distancia de Bartes en esta cuestión fundamental,»
Señala que Cavarero se distancia de Barthes: le reprocha (como ha hecho el feminismo con la muerte del autor) que su voz es demasiado impersonal, pensada como categoría universal, mientras que ella insiste en la singularidad de cada voz.
55:29 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Mutismo
«que más nos gusta de Fragmentos y un discurso amoroso.»
Vincula el valor relacional de la voz en Cavarero con estas dos figuras favoritas del libro de Barthes, que hablan de la amistad como un espacio de sonoridad total, leídas en directo alguna vez en la Cadena SER.
55:35 · libro · apoyo teórico · entusiasta
Roland Barthes — Fragmentos de un discurso amoroso — Resonancia
«Nuestras figuras, nuestras favoritas son Mutismo y Resonancia,»
Segunda figura favorita del libro, junto a Mutismo, sobre la amistad como espacio de sonoridad total.
56:32 · artículo · apoyo teórico · neutro
Simon Reynolds — Historia electrónica
«Simon Reynolds en esta cosa»
Retoma este texto para señalar que, según Reynolds, la música electrónica se entiende mejor en la pista de baile, en comunión colectiva con otros cuerpos.
59:59 · otro · eje del episodio · entusiasta
Ítalo Calvino — Un rey a la escucha
«Vamos a leer una cita del cuento de Calvino.»
Cierran el episodio leyendo una cita larga del cuento sobre cómo una voz significa la existencia de una persona viva, distinta de todas las demás precisamente porque su voz lo es.